叫真智子的女人被前方车辆丢出的空罐弄瞎了眼睛，男友深泽愤而开始追查凶手。丢出空罐的人恰好是一对偷情男女，两人正连手计划杀死男人的老婆。故事最后有令人拍案叫绝的收场，比较属于命运式的阴错阳差收尾。

    〈镜中〉叙述一件轿车与机车对撞事故，轿车驾驶是运动员教练，警方调查之后发现事有蹊跷，进而挖掘出了背后不可告人的秘密。这篇是全书中比较中规中矩的作品，依循「事件发生↓调查↓解谜」的模式来进行，不像先前的短篇将重点放在情节的悬疑性或结尾的惊奇性，属于本格推理调性较强的作品。

    总的看来，这六篇故事不单单只是以交通事故为题材，作者更借着小说反映出了许多关于交通生态的问题或盲点。在〈天使之耳〉中反映出十字路口的事故若缺乏目击者证词，最难解出真相；〈分隔岛〉反映了日本交通法规的盲点；〈危险的新手〉反映了新手驾驶的潜在危险；〈请通过〉反映了路边停车的难以取缔现象；〈别乱丢〉反映了车窗丢出物品导致肇事的难以追查之现象；〈镜中〉则突显了关于车辆驾驶的某个安全性问题。作者以短篇的篇幅适当导引了读者思考这些关于交通安全的问题，真如作者于后记所言，读完之后开车会更小心。

    此外，这些短篇故事相当注重结尾的惊奇感（大概只有〈镜中〉例外），不论是逆转的运用或是意想不到的收尾方式，都加强了作品本身的呈现效果。正如爱伦坡（Edgar Allan Poe）所言，短篇小说最讲究效果。东野的这六篇作品相当精炼，技巧圆熟，处理结尾所运用的方式令人不得不联想起美国悬疑大师史丹利?艾林（Stanley Ellin）的短篇集（ty of the house）。当然，东野圭吾的表现并不逊色于前辈。

    东野圭吾在创作早年尚未摸索出自己的风格，因此尝试了各式各样的题材，关于「交通犯罪」的作品其实是不多见的，更何况是如同本书这种主题式短篇集，更是显得新鲜，其中情节的精心设计与题材结合方式足可见作者的用心。东野圭吾写作推理小说的敬业态度与大胆尝试，也许是读者在欣喜阅读故事之余，可以细心体会的另一层面向。