《柳树之风》、《小妇人》什幺的：无条件的热爱。

    小说家与读者之间这坚强的连结乃基于信任——信任某人是一流的说故事家，而且不会将内容公式化。铁伊，在她最好的几本书里，试图用各种不同的方式说各种不同的故事。这使她不同于一般量产神秘故事的供应者，虽然那些作品也相当精彩。事实上，在她较为直截了当的侦探故事里，约瑟芬。铁伊常常显露她对传统“谁是凶手”那一套公式的不耐烦。例如在AShillingforCandles 一书中，三分之二的阴谋在探员得到讯息时都未揭露给读者，或只在破案前才透露。

    换句话说，她对那种游戏一点兴趣也没有，而宁愿尝试别的，更多样性的方式。

    她的其中三本小说正是以这样的方式写成，不论是犯罪小说体还是“正常”小说体她都挥洒自如。故事的中心仍是犯罪，但是和公式化的“图书馆里的一具尸体”

    相去甚远。很多侦探小说都改编自真人真事，但绝少像BratFaurar这样的撼动人心，而就单纯的解谜习题而言，我们的恻隐之心也不曾这样有技巧地、令人惊讶地被操纵者。几乎是空前绝后的成功（一个历史上的谜经过现代人的调查而重新鲜活了起来），它使人们对英史中理查三世那段公认的骯脏污秽的时期，以及塔中王子的谋杀案重新发生兴趣。theFranchiseAffair一书也是根据真实故事改编（发生于十八世纪的一件案子，某女佣控告她的主绑架及虐待），但在她的笔下却成为描写中产阶级困境的寓言。

    处于侦探小说黄金时代的末期，铁伊难免和她当代的人一样有些不怎幺好的态度：反犹太主义，轻视劳工阶级，对任何狂热都感到深深的不安（例如苏格兰民族主义，那种事对她来说有任性的意味）。如果艾嘉莎。克丽丝蒂三幕悲剧一书中的“安东尼。阿斯特”实际上是用来打击铁伊的话，那幺当克丽丝蒂用“她精神上的家有如伯恩茅斯的寄宿舍”来暗讽她的书正经、传统到沉闷的地步，还算是相当持平的。

    不过那样一来却金是讲究细微末节而忽略了重点：约瑟芬。

    铁伊精彩的说故事技巧；她书中多样的、可爱的角色性格；最重要的是，她操纵了读者的同情心。这样的例子在她的作品中俯拾皆是，不论那是一本“谁是凶手”

    还是架构较新式的小说。如果纳加欧。马许或克丽丝蒂死得和铁伊一样早，我们或许还是能猜到他们会继续写什幺样的小说。如果伊活得更久，我们猜她也许会多写些“谁是凶手”这样的小说吧，但除这点而外她到底真正会写些什幺我们还是猜不到。

    那也是她最令人佩服的地方。

    （※罗勃。巴纳德，写过三十多本侦探小说，包括最近的屋主。

    他曾七次提名爱伦坡奖，并得过安东尼、艾嘉莎、麦凯维提、尼洛。渥夫奖，现住在英国的里兹。）

    作者简介约瑟芬。铁伊1897年生于苏格兰因弗内斯，就读当地的皇家学院。之后，在伯明翰的安斯地物理训练学院接受三年训练，然后展开物理训练讲师的生涯。

    后来，她辞去教职照顾她住在洛克耐斯的父亲，并开始写作。

    铁伊这位英籍女推理作家，是1930年代以降，推理史最辉煌的第二黄金期三大女杰之一，也是其中最特立独行的一位。和她齐名的艾嘉莎。克丽丝蒂、桃乐赛。

    榭尔丝都是大产量、行销惊人的作家，铁伊却穷尽一生之力只写了八部推理小说，八部水准齐一的好小说她是推理史上极少数一生没有任何失败作品的大师。

    铁伊从不掩饰她对大量复制、套公式写作方式的厌恶，她也从不讨好读者，只服膺自身理性的召唤，她的小说稀有、严谨、细腻且构图雄大，这使她在欧美推理史上占