葛饰北斋！在数千浮世绘画师，乃至于全日本所有画家当中，他都是极负盛名的巨星。堪称杰作的《富岳三十六景》系列被收录进历史教科书，《赤富士》和《神奈川冲浪里》等作品中，充满活力的画风妇孺皆知，真可谓代表日本的天才。

    这一评价在报纸、电视对待北斋的态度上，反映得淋漓尽致。相比喜多川歌麿或者鸟居清长，同样的新发现，关系到葛饰北斋，就会被当作特大新闻大肆报道。能上报纸头版头条的画师凤毛麟角，足以证明人们对北斋的高度关注。

    自然，争相出版的画集或研究类书籍，极大地满足了北斋迷的渴望，同时却很少有人了解他的生平。和短短十个月创作近一百五十张作品，又忽然销声匿迹的东洲斋写乐相比，北斋足有九十岁高龄，很难有想象的余地。就算画作拔群，他的一生却没什么罗曼蒂克的谜题可供挖掘，很难吸引好奇的目光。

    因此，对葛饰北斋的误解也多，把《富岳三十六景》视作他的成名作，就是其中之一。其实该系列大半都是北斋七十岁后的作品，追溯他的年谱，不如说这是功成名就之后的余韵。这里简单总结一下北斋的生平。

    宝历十年（1760年），葛饰北斋生于本所沟渠一带，幼名时太郎，后来易名铁藏。早年是幕府御用镜师——中岛伊势的养子，后将继承权让给其长子，就此离去，专注画业。

    安永七年（1778年）拜入演员画名家胜川春章门下，以春朗之名作画，宽政六年（1794年）因故被逐出师门。之后不再从师，将个人画风发扬光大。创作生涯逾七十年，作品数量庞大，佰六十岁后才多有锦绘，此前以绘本或读本插图为主业。

    他跟曲亭马琴合作的《新编水浒画传》（1805年）尤其获得成功，由此打进超一流画师之列。他还显示出在手绘方面的天才技艺，同老师胜川春章齐名。

    葛饰北斋的门徒弟子甚众，徒子徒孙逾两百人，《北斋漫画》正是为教导大批弟子，而制作的基础教材。

    北斋还留有大最奇闻逸事，尽述其古怪特异。据闻他共搬家九十三次，改号三十次以上，厌恶扫除，几乎就靠饭馆便饭度日，对金钱漠不关心。对他而言，绘画是唯一的神明，此外皆不过尘垢草芥。

    葛饰北斋同前妻育有一男两女，依次是长男富之助（继承中岛家后夭折）、长女阿美与（下嫁北斋弟子柳川重信，后离异）、次女阿铁（擅画，夭折）；又跟继室生下一男两女——次男崎十郎（加濑家养子，后成为武士）、三女阿荣（画师，号应为，一度嫁给商人，离婚后和北斋共同生活）、四女阿犹（夭折）。共计六人。

    北斋得享高寿，嘉永二年（1849年）亡故时，除阿荣和崎十郎，其余子女均早已去世，晚年可谓寂寞。其牌位供奉于浅草誓教寺。

    葛饰北斋曾用著名画号包括：春朗、群马亭、可候、宗理、北斋、辰政、戴斗、为一、画狂人、卍等。

    冻冴子感到有些不安。

    光就说明来看，葛饰北斋没有任何疑点。他的生平，早就被各路研究者调查透彻，怕是难有密探说的插足余地。他的问题，刚好跟资料稀缺的写乐相反，而且，现在和当年的写乐事件还不一样，完全没有任何可供顺藤摸瓜的线索。

    “北斋密探说啊……的确麻烦，国府大哥真是异想天开。”

    津田良平跟着长叹一声。他最初只想当作无稽之谈，一笑了之，不过，葛饰北斋确实比其他画师，有更多格外漫长的旅行。比如他曾先后两次进出名古屋，停留时间合计有两年以上。

    最重要的是，如果以画师的立场做掩护，不管在哪儿出没，都不会引起怀疑，对密探来说绝对理想。何况北斋又是幕府御用镜师的继承人。御用镜师专门给将军家制作镜子，自然得以频繁