的丰国，也没有北斋这种情况。

    “就拿我们最熟悉的‘北斋’这个画号来说，他绝对不是在陷入瓶颈的状态下，把名字让给二代，不如说这个画号，还有很大的上升空间。当时读本绘本的委托相继不断，‘北斋’的知名度正值最高峰。有没有家庭上的不幸，我们没有办法去说；但是，光看他的年谱，真的挑不出什么挫折。看他之后源源不断的创作量，自然也没有封笔的打算。钱嘛——当然是盆满钵满的时期。如果只是单纯用腻了，又怎么会在让给弟子之后，还在新画号上，恋恋不舍地添上‘前北斋’的头衔？我认为他肯定对‘北斋’这个画号有相当的执着，所以才会在听到大阪有画师，假冒北斋之后，怒骂对方是‘狗北斋’。要知道，那时候他都已经不是‘北斋’了，要生气也该是当事人的二代北斋才对。就算出让画号，他依然有身为北斋的骄傲。之前的研究者，只盯着画号的变迁，都把这点给漏掉了。”

    津田良平顿时无言以对。假如国府洋介还活着，恐怕会和塔马指出相同的问题。久违的当头棒喝，让他激动得发颤。

    如此犀利的塔马双太郎，居然只是浮世绘的业余研究者。

    杉原允问道：“那个……什么，北斋的弟子用北斋的画号……好像很复杂的样子。简单来说，是什么时候的事情？我可是一无所知。”

    津田良平答道：“具体日期没有办法说，大致是在文化十一二年左右，也就是在北斋五十五、六岁的样子。”

    “那么，‘北斋’这个名字，大概是从多少岁开始用的？”

    “虽然意见不统一，连上作为副号时代，一起计算进去的话，这就应该相当早了，最初从宗理那会儿就开始用了。”

    “副号？意思是说不是正式笔名？”

    “对，只是附加在‘宗理’这个正式画号后头的别号而已。举例来说，通常我们都管他叫‘葛饰北斋’，就跟这里的‘葛饰’是一个道理……”津田良平认真地解释着，“谁都知道，‘葛饰’并不是正式画号，实际上，日本也没有留下‘葛饰画’的说法。”

    “这倒也是。”杉原允默然地点了点头。

    “顺带一提，把‘宗理’出让之后，‘北斋’就顺利成为正式画号。所以说，从他还叫‘宗理’的三十六岁开始，就一直用着‘北斋’这个号，前后将近二十年，自然最为人熟知。”

    “刚才塔马先生提到的‘前北斋’呢？这个怪称呼又用了多长时间？”杉原允再问。

    “也是相当长一段时间。他七十岁之后，才开始创作《富岳三十六景》系列，其中的大半都能找到这个署名。完全停用，应该是在画号‘卍’启用之后吧，大致是天保五年，他七十五岁左右。”

    “这就等于说……他在出让画号二十年之后，依然对‘北斋’这个号非常执着，确实没有办法想象，他会平白无故把这么宝贝的画号让给门人。”

    “也不见得就是北斋自己放不下，还可能是出版方的要求。北斋把名字让给弟子之后，改叫‘戴斗’，新画号完全没有名气，可以想象，出版方会强行要求他加上‘前北斋’的称谓。”

    “不对吧。”塔马双太郎插嘴说，“‘戴斗’的情况还说得通，可是把‘戴斗’继续让给弟子之后，他启用的‘为一’就没有办法解释了。‘戴斗’连续使用好些年之后，也成了相当知名的画号，如果真是出版方插手，应该会让他注明‘前戴斗为一’。当然，刚把画号换成‘为一’的时候，他的确这么写了，可是，之后就变成了‘前北斋为一’。还是应该考虑，是他自身拘泥于‘北斋’这个画号的心理。”

    说实在的，塔马双太郎对北斋的了解，真是深不可测。津田良平深感超越年龄的差距，这几周拼命塞进脑子里的北斋生涯，正被对方颠覆。靠自己这点能耐，还