提心吊胆地观望事态发展。

    然而，现实未免太残酷了。

    “专务的脸色变了，他知道礼物意味着什么。”

    即便如此，专务还是会看着名仓课长的眼睛吧，想必会以眼神示意，同意交给对方一份“礼物”。空白页很可怕，真的很可怕，所以才会无奈。

    剩下专务独处时，想必有那么一瞬间，他的脸上露出与之前截然不同的表情——无处发泄的愤懑表情。我希望他能有这种反应。

    清张先生还有一个高明之处，就是在结尾完全没提及植木部长后来的情形。因为牺牲品的后续发展，世人原本就不感兴趣。

    我想，植木部长应该不会在家里对着妻小或猫狗出气吧。相对地，他可能会罹患胃溃疡或失眠症。这种善良老实的人一向如此。

    《山》

    主角被某人抓住他与某女人之间的把柄，因而陷入绝境，这是悬疑小说中常见的情节。但在清张先生的作品中，这种“被逼入绝境的方式”总是写得写实而刻骨。想必世上的男性每读一次，都会不由得打哆嗦吧。就连身为女人的我，在看到《把柄》（篇名之一）的最后一幕时，都仿佛可以听见字里行间发出“啊，被这恶棍吃定了”的悲鸣，背脊忍不住窜上一股凉意。《纸牙》虽也同样恐怖，不过在这篇作品中，“谁教你要养食人鱼，真是自作孽”的讽刺结局倒也痛快。不过只是当事人自以为养的是食人鱼，其实只是条野生热带鱼。

    《山》同属于这一系列，却独树一帜。因为读者几乎看不到被人吃定、陷入窘境、愤懑不平的那一方的真面目，这一点成了谜团的根源，可说是别有奇趣的一篇短篇小说，即使故事概要与情节发展类似，但单凭“从谁的角度来写”，就能形成截然不同的面貌，这篇作品就是最佳范例。主角（应该可以这样称呼吧）青塚，前半段的颓废模样与后半段的总编姿态（了解内情的读者想必会苦笑）形成有趣的对比，正因为采用了这种角度的描写，才能产生这种对比效果。与青塚狼狈为奸的阿菊的恶女（？）嘴脸也一样，一旦认识了前半段的她，便仿佛可以看到她个性上随波逐流、逮到机会就想狠捞一笔的薄弱道德观，令人觉得既可笑又可怕。

    不过话说回来，世间的男士们啊，请你们注意，千万不要随便招惹女人，更不要因为对方碍事，就不顾一切地杀人灭口或落荒而逃哦。真的，拜托了（怒）。

    事实上，在这一章最愤懑不平的，应该是作为编辑的我。这样八成会被清张先生看笑话。对不起。