东点头好，张玉树便开始教授如何运气。

    “气”是声的动力，气不足则声就不足，科学运气是口技表演根本的根本，基础的基础。循环运气的练习法子也就是要根据人的生理呼吸规律和声原理，先加强肺部的呼吸量，然后练习呼气量，，一口气呼出的时间由短逐渐加长，由最开始的十几秒逐渐延长至一分钟甚至更长，气沉丹田，肺部放松，减轻肺部压力，用鼻子配合口吸气，巧妙偷气存气，让气有用之不尽的感觉。

    张玉树一遍遍指导何向东练习运气的法门，尤其是着重教授偷气存气的窍门。其实口技运气先要练的是肺部的呼吸量，可是张玉树时间不多了，只能先教法子，基本功只能等何向东回去自己慢慢练习了。

    何向东倒是也极为聪慧，学的非常快，基本上张玉树教过一遍就不用再第二次了。张玉树也非常开心，连连称赞何向东是个好苗子。

    这一整，爷俩都在练习循环运气法。

    当晚何向东也住在这里，就和张玉树两个人凑合一张床。第二刚刚放亮，何向东就起来跑到没人的地方练早课了，他毕竟是相声艺人，功不可一日而废也。艺人行也有一句练功的话：“一不练自己知道，两不练同行知道，三不练观众知道。”

    练完的早课的何向东回到招待所，用过早饭之后，张玉树开始教授口技的声法。

    口技因为模仿自然界的风雷雨电，还有动物，乐器，战争等场面，它需要用到多种复杂的声方法，以人声为主音，配合人体的口、齿、唇、舌、喉、舌、口腔肌肉、软腭等。口技也有其独特的声域和音阶，运用单音双音圆音哑音，还有音阶中的剁音、拖音、组合音等来完成表演。因为口技讲究以假乱真，所以其还有一个倒嗓的声方法，再配合上正嗓音，也就是所谓的循环声法。

    传统口技表演讲究学逗唱吹，其实应当是属于曲艺类范畴的，但是后来新中国成立后口技大师孙泰和周志成从香港进入内地就直接进入了上海的杂技团，所以口技被归属到杂技一类。

    但是在后来展过程中，杂技表演里面渐渐没有了口技的身影，口技从杂技舞台上消失了，但是曲艺界也不愿意承认口技是曲艺界的一份子，口技便成了无人认领的孤儿，现状处境尴尬，实在是可悲。