来的三维形状几乎不可能，但毫无疑问，以正确的数字模型为基础的图像处理软件应该能够做到。

    在画面上，还可以 看到远处另外两座被二维化的太空城。它们已经不再发光，这些二维城市像飘浮在漆黑太空中的没有厚度的大陆，在无形的二维平面上遥遥相望。但摄像机（可能是在一艘无人太空艇上）也在向二维平面跌落，很快，二维的欧洲六号占据了整个画面。

    那些从紧急出口逃离了欧洲六号的上百万人，此时也随着向二维跌落的三维太空坠向平面，就像在无形瀑布中的蚁群一样。磅礴的“人雨”撒落在平面上，使二维城市中的人形迅速密集起来。二维化的人体有很大的面积，但与广阔的二维建筑相比则十分微小，像这张巨画中无数刚能看出人菜的小符号。

    画面上的三维太空中出现了许多更大的物体，那是更早的时候飞离欧洲六号的小型飞船和太空艇，它们的聚变发动机都开到最大功率，但仍在跌向二维的三维空间中向着平面无助地坠落。有一瞬间，程心感觉飞船和太空艇喷出的长长的蓝色烈焰能够烧穿那没有厚度的平面，但等离子射流只是首先被二维化了。在那些区域，二维建筑被二维化火焰烧得变形扭曲，紧接着，飞船和太空艇纷纷成为巨画的一部分，按照不重叠的规则，二维城市整体扩大为它们让开位置，看上去像是平面上激起的水波扩散开来。

    摄像机继续向平面坠落，程心紧盯着越来越近的二维城市，想在城市中找出活动的迹象，但是没有，除了刚才在火焰中的变形外，二维城市中的一切都处于静止状态，那些二维人体同样一动不动，没有任何生命的迹象。

    这是一个死的世界，一张死的画。

    镜头继续向平面接近，坠向一个二维人体。那个四肢张开的人体很快充满了画面，紧接着是闪现出复杂的血管经络和肌肉纤维，也许是幻觉，程心似乎看到那二维化的血管中还有红色的二维血液在流动，但仅仅一瞬间，图像消失了。

    程心和AA开始第二趟文物的搬运。她们现在都感觉这么做可能意义不大，因为看到二维城市后她们知道，二维化的过程能够保留三维世界的大部分信息，即使有信息丢失也是在原子级别上的。由于不重叠的映射规则，二维化后的冥王星的地层不会与博物馆中的方物混杂在一起， 文物的信息应该能够保留。但既然承担了这个最后的使命，她们也只能做下去，正如曹彬所说，现在有事情做比单纯等待要好些。

    走出飞船，她们发现两颗二维巨行星仍悬在太空中，但变暗了许多，这使得它们下方新出现的一长条光带显得十分醒目。那条光带由无数单独的小光斑连成的，连绵着横贯整个天空，像太阳系的一条新项链。

    “那是小行星带吧？”程心问。

    “应该是，下面该轮到火星了吧。”AA说。

    “火星现在在太阳的这一侧呢。”

    程心最后这句话让两人沉默下来，她们不再看二维化的小行星链，默默地向黑色方碑走去。

    下面该轮到地球了。

    再次进入博物馆大厅时，她们看到罗辑已经整理好了一批要搬运的文物，其中有许多中国画卷轴。AA展开了其中的一幅，“《清明上河图》。”她谈谈地说。现在，她们已经没有了当初看到绝世珍品的敬畏和惊喜，在外面那宏大的毁灭面前，这也就是一幅普通的古画而已。当遥远未来的观察者到来时，在二维太阳系这幅巨画中，很难想象这幅二十四厘米宽，五米长的画真的有什么特别的价值。

    程心和AA请罗辑到“星环”号上去，罗辑说他正想出去看看，就去找了一件太空服。这里有一处很舒适的生活区，是为工作人员建造的，不属于博物馆范畴，里面的设施都是现代化的，没有为长期保存进行的设计。

    三