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挥洒自如 2483 又见点映
重要人物,罗曼-阿布拉莫维奇也赫然在列。

    诚然,蓝礼可以直接致电罗曼,表示自己的感谢,但这太俗套也太轻盈,甚至是轻狂——他和罗曼是朋友,但罗曼却不是安德烈或者马修;相较而言,一场派对才是罗曼最为需要的,不仅隆重正式地表达尊重,而且为罗曼在英国精英阶层打开局面搭建了一个舞台,以实际行动给予回报。

    就如同罗曼的背后动作一般。

    比起语言来说,这才是“感谢”的正确打开方式。

    整个西西弗斯影业正在高速运转着,而蓝礼则……依旧在放假。这位甩手掌柜正在好好享受纽约的秋天。

    就连“龙虾”的点映都没有出席。

    显然,正在度假的蓝礼,有意识地远离屏幕、远离镜头、远离剧本和电影,真正地让自己完全放松下来。

    事实上,“龙虾”的点映也稍显低调。

    上一世,“龙虾”在戛纳电影节登陆之后,却没有能够找到愿意接受的发行商,兜兜转转了一年时间才在北美上映,于是错过了2015年的颁奖季,推迟到2016年的颁奖季登场——而“龙虾”上一世也在戛纳得奖了,却依旧面临如此局面。

    这也直接证明了蓝礼与蒂耶里的谈话核心观点:冷门艺术电影真的缺少市场支持,创作者的生存空间也越来越小;同时,那些真正喜欢电影的资深电影爱好者们又错过了这些优秀冷门电影,也是遗憾。

    在线流媒体提供了如此平台,对于创作者和爱好者来说,这是双赢;同时,堂吉诃德频道也能够盈利的话,那就是三方全胜,最终又能够反馈到艺术电影的创作氛围之上,为戛纳电影节等等培养土壤。

    更何况,“龙虾”并不是“地心引力”那种必须在院线观看才能够感受到效果的作品——

    当然,对于电影院来说,这显然是一个噩耗,因为这意味着电影放映平台拥有更多选择,流媒体就是直接和他们抢饭碗,虽然说“龙虾”找不到发行商,也就是院线自己放弃的作品,但他们放弃是一回事,别人抢走又是另外一回事,院线联盟是绝对不可能让流媒体轻松的,接下来必然还有一番争斗。

    但那都是后话了。

    这一世,“龙虾”挂着蓝礼的名号,依旧由西西弗斯影业和索尼经典联手发行——在堂吉诃德频道正式建立起来之前,双方合作协议仍然有效;而在这之后,安德烈正在评估市场,寻求西西弗斯影业建立自己发行渠道的可能。

    霍尔风投的快速壮大,则给予安德烈更多信心。

    得益于蓝礼的存在,“龙虾”的北美发行并没有遇到太多困难,索尼经典按部就班地安排艺术院线点映。

    不过,剑走偏锋的“龙虾”与“爆裂鼓手”、“醉乡民谣”等等相比较,话题讨论热度还是稍稍逊色些许——

    无论是乌托邦还是反乌托邦,此类题材作品在欧洲总是能够找到更多共鸣与讨论,相较北美而言的话。

    索尼经典在安排点映计划的时候,也考虑到了这一点,即使是蓝礼的作品,他们也没有冒失地快速扩映,而是对标“爱疯了”,期待这部作品能够在小众爱好者之中引发更加深入的探讨,而不是全面推广。

    如此针对性的计划,就是准备在口碑层面做文章,期待着电影能够依靠口碑以及蓝礼的号召力在颁奖季杀出一条血路,否则,此类黑色电影想要在颁奖季赢得更多瞩目,非常困难,来自希腊的欧格斯-兰斯莫斯也不是北美本土宠儿科恩兄弟。

    索尼经典依旧期待着“龙虾”能够在奥斯卡之上有所斩获。

    十一月十三日,“龙虾”正式在全美一间院线低调点映,只有纽约区区一间——作为堂吉诃德的北美重要大本营,蓝礼的号召力绝对无人能敌,但“龙虾”的点映单馆票房
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