“嘘——”丁一提醒娥：“这是街上，咱俩不认识。”

    俩人背靠着墙，肩并肩地坐下来，意思是已经在公交车上了。女人尽量保持着距离。男人目不斜视。

    “要不要，”娥说：“我们都另外起个名字？”

    “喔，画蛇添足。再说也没有观众。”

    “那，我们就，互为观众？”

    “嘿，这话棒！”

    然后又像似在人山人海里了；两个人下得车来，步履匆匆，神情持重，甚或是冷漠。

    丁一：“这话不光棒，好像还……还另有深意。”

    娥：“深意何在？”

    丁一：“是不是说，互相欣赏？”

    娥：“嗯……但好像还不够。单单‘欣赏’好像还不够。”

    接着他们各自走到了“自家门前”，即横线两端的缺口处，站一会，然后进“门”。

    进门后，娥又用脚尖点点那道竖线，并在其垂直的上方做一个拍击的动作：“记住，这是墙，从现在起谁也看不见谁啦。”

    那丁置若罔闻。

    “听见没有？”

    “应该也听不见！”

    娥嗔骂一句，自然是赞赏的语气。

    丁一进到“自己的房间”里，扔掉背包，脱去风衣以及拘谨的表情，一跟头栽进沙发［注：并无沙发，只不过是墙脚。后凡言及器物，均为虚拟］，闭目，喘息，然后摸出支烟来，点上，翘起二郎腿，吹出长长的一缕烟流……一个劳累了一整天的单身汉，透着孤独，与茫然。

    娥由衷地笑笑，然后让自己严肃起来，不，应该是随意起来。比如说表情和身体都松驰下来。比如说甩掉高跟鞋，也不急着换拖鞋，甚至于连丝袜也扒下来扔到一边去，就那么光着脚丫。

    丁一在横线的那一边喷云吐雾。

    “下面呢，”娥低声问：“下面该是什么了？”

    “他在想女人，”丁一说，语气就像戏剧中的内心独白：“一个素不相识的女人。比如说，就是刚才跟他肩并肩坐在公交车上的那个女人。他在想她。想她的优雅，端庄。想她在家里一个人的时候是不是也那么骄傲，目中无人？这些非凡的女人是不是永远都那么矜持，警惕，让人看不懂？”

    娥领会了丁一的意思，开始脱衣。

    脱得坦然，也可以说草率，一件一件都扔到床上，甚至掉落在地上。

    然后她赤裸着坐一会儿，想一点什么心事。然后“走进卫生间”，模仿沐浴，沐浴之前的种种动作，以及之后的轻松，舒坦……比如说无比享受地翻看一本通俗读物。——细节，是呀，细节一定要真实，而剧情要的是可能。这一幕需要缓慢，不厌其烦，要放任光阴，挥霍美妙。每一个细节都不放过：高贵而且平凡，放任，但是平安。

    或还可以有一首童年的歌，娥轻声地哼唱：“啊五月，快来吧亲爱的五月，让我们去游玩……田野换上了绿装……去小河旁，看紫罗兰开放……”

    丁一坐起来，侧耳静听，然后走到那条竖线前，看。

    “啊，亲爱的五月，去小河旁……嗨，那是墙！”娥提醒他。

    “嘘——”丁一说：“这是他的想象，没有什么墙能够挡住一个人想象。”

    “那，我呢？”

    “她一无所知。她要继续她的自由，放任，和挥霍。她要肆无忌惮地袒露她的一切。因为这是一个男人的想象。在舞台的另一边你演出着他的想象，演出着他的心愿和他的‘邪’念。那个优雅的旅伴，公交车上那个冷丽的女子，此刻她在被她漠视的那个男人的想象中：她美妙的丰臀一点儿也不躲闪，也不遮挡，不畏惧更不会羞惭；羞惭，那才是有了邪念呢懂吗？她甚至……甚至可以坦坦然然大模大