1

    文学，是人学。

    新闻，是信息的传递。

    不为文学的定义局限，不被新闻的概念束缚——报告文学的天地是广阔的。

    2

    报告文学是什么？

    报告文学什么都是——是文学、新闻，是社会学，是人口学，是生态学，是经济学，是政治学，是美学，是哲学，是边缘科学、交叉学科。但报告文学又什么都不是——终究不是这学那学，甚至也不一定就是文学。

    3

    发现——这是报告文学的第一基本功。从司空见惯的事物中发现新的角度和高度。

    4

    创作的动机越单一越好。

    5

    每个人的脑子里都充塞着主观的、客观的框框，充满了因循的观念。与其花时间争论报告文学应该怎样写，不如身体力行地去探索各种写法，去开辟各种途径，去面对“报告文学怎么可以这样写”的挑战。

    6

    别人没有用过的写法我为什么不能试一下？别人没有写过的题材我为什么不能写一下？别人写过的题材我为什么不能从另一个视角来写？创作的一个要素：为什么不呢？

    7

    在国人皆日新，非新不穿之非新不为之非新不言之非新不写之的新潮新时代，怕是难得“保守”了。深刻的“保守”恰恰是一种力量。譬如当初西洋人对柔道不问津的，独独日本极“保守”地发展他们的柔道，直至把柔道打进奥运会，使奥运会增加了一个日本占当然优势的项目。

    歪打正着。

    没有旧了的题材，只有旧了的视角。少一点暴发情结，多一点“歪打正着”。

    8

    朋友说，现在写文章就是要新。我说，旧就是新。譬如科学与民主，是旧的，即使在中国，1919年就时兴了。但是到了今天，还是新的。

    朋友说，现时写文章很难有轰动效应。我说，时代越往前走，人们情绪的渲泄口越多，文学的轰动效应自然就少。

    9

    读者们有的以为我是女孩子，有的以为我是老头子。每个人根据他们读我的文章得到的不同感受，设计了文章的作者——我。他们设计的一个个我到底是不是我，这并不重要，重要的是——他们以为是，他们觉得应该是他们所设计的。

    《北京文学》要在发我的报告文学的同时发我的照片。我怎么也没同意，用一句立于不败之地的话来说是“由于种种原因”。原因之一是，我怕读者看到了我的照片，会觉得不是他们设计的我，因而影响读文的效果。

    作家的形象是由作品和读者勾画的。

    10

    文学是买方市场——读者需要什么，什么就是俏货。当然，作者获得读者不是靠迎合，是靠契合。

    11

    一个时期有一个时期的热点，一个时期的口味。读者口味的变化调节着文学生态的平衡。

    12

    人在一个时期只能看见一个阶段的景物。人的视野是有局限的，是受时间、地点、阶段的局限的。

    在一个时期显现过的人或物，必然在下一个时期消失。

    我这个年龄层的报告文学作者，必将被更加年轻、更具活力的报告文学作者所取代。

    年轻，有无可比拟的优势。

    新生的总有无限蓬勃的生命力。

    13

    这些年，从经营的多元化到观念的夹生型，从价格的如何浮动到政策的如何配套……系列新事物裹挟着系列新问题，像一股股旋风从一个个旋转门里旋转而出。我不能强求文学爱好者都对经济感兴趣，也不能把文学变成经济学。这是我这个报告文学作者的“市场观念”。不