起来，“我们要打倒不平等的男权主义！社会上打倒男为女纲，家庭里打倒夫为妻纲！”

    筱月桂等讲演结束，走到那个依然被人围着的演说者跟前，说她能不能问一个问题。这女人大概很少见到她这模样的听众，说请问。筱月桂就说：“你说得很全面，但不知为什么你避免提男女之事。你说，在床上，要不要打倒男为女主，女凑男趣？”

    那女子听了吓一跳，仔细地打量这个问话的少妇，刚想回答，却又自己打住。半晌，她才说：“你这问题问得——太好！女人不应当是男人泄欲的工具。不过我们不能提这一点，这会给妇女解放运动招来诬蔑。我倒希望我们有机会深谈。”她刚想打听筱月桂的名字，别的听众把她拉开去问问题。天色已经不早了，她无法再等下去，便匆匆往戏院里赶。

    她生日这天在张园见到这女子，留下印象深刻，她没有想到，多年以后，她们会有更多交道要打。

    国王舞台是一座英式剧场，有池座有包厢，还有一千个座位，将在这年七月落成。全新的舞台装备，说好等着上筱月桂的新戏作开张献演。

    这天上午十一点，请来的“说戏先生”刘骥，一边讲《蝴蝶夫人》的故事，一边放歌剧唱片中的名段《灿烂的一天》。筱月桂跟着吊嗓子，竟然在那个著名的高音符跟了上去，使在场的所有的人鼓起掌来。

    “真好听，”筱月桂说，“不过这个故事不好。东方女人发痴等西方男人？不干，不干。”

    说戏先生刘骥，是曾留洋学戏剧的高材生，中等个儿，戴着眼镜。他很耐心地说：“不是让你等，是剧中人物生离死别。《蝴蝶夫人》是西洋名剧啊！”

    筱月桂说：“剧中人也不干！西洋名剧也不行！我不喜欢痴头痴脑的女人。”

    刘骥说：“那么我给你说说王尔德的戏《温德米尔夫人的扇子》吧。”他刚从法国学了四年戏剧回国，便由人介绍来指导筱月桂的如意班。

    当时的“文明戏”，还是男扮女装，刘骥无法忍受。这个筱月桂却让男女同台演出，不顾社会指责。这个地方戏，专演市井俗事，而上海市民的生活，又越来越像西方。这点，也是刘骥完全没有想到的，筱月桂的戏班子，几乎像专门为他而设。

    刘骥对筱月桂介绍说：“所有的事情都发生在少夫人过生日的这一天，丈夫送给她一把扇子。少夫人怀疑扇子别有来头，丈夫另有他欢，结果发现她怀疑的丈夫新相好正是她失散多年的生母。”

    “这个故事不错。”筱月桂立即说，“只是要改，洋人名字拗口，中国人扮洋人也不像，唱上海话曲子就更荒唐。全部改成咱们上海人，上海故事。题目也要改——这样，干脆就叫《少奶奶的扇子》。”

    “这主意倒真不错！”刘骥也佩服地说，“那我明天就开始改成一个上海话歌剧。扇子改成檀香扇，温德米尔夫人就是少奶奶，欧林纳太太呢，让她变成一个妓女？不，交际花吧。那个勋爵则是一个上海小恶少。”

    筱月桂补充说：“这个丈夫呢是个势利鬼，那个恶少最好是个白相人，准备把跟她私奔的少奶奶卖给妓院。”她也为这样的改编前景激动起来——不用翻译，直接让人从洋戏改写，这是她从未做过的事。“你看大概什么时候可以拿出来？词还要配得上曲，你先写了我们再试。”

    “我日夜赶吧。”刘骥说。

    他的余音未完，筱月桂知道这要讲报酬，他是来说戏的，不是编戏。她说：“如意班跟你签个约，从戏园那儿分得的票房收入一成做你的润笔，怎么样？”

    刘骥心里估算一下，觉得这数字可能不会大。

    看到他脸上的犹疑之色，筱月桂就说：“这样，让刘先生担风险，不好。如意班给先生一次性稿酬吧。只要唱词写得上口入调，一次给