花香，却又辨不清是哪一丛花儿送来的，也不知道是哪一种花的香气，然而这种渺茫的喜悦却如春事烂漫到难管难收。可惜人事变迁，风波乍起。两人后来竟没有结合。上阕回忆两小无猜的甜美，恰如人世的春光无限。而下阕的quot;零落quot;，quot;雨凉quot;则打碎春光，道出现实如暮冬的的残酷清冷。

    蓦然就想起了quot;时间太瘦，指缝太宽quot;这句话。滔滔逝水，急急流年，十一年弹指飞过，回首前尘，恍如一梦。凄凉又如何！

    《饮水词》中的某些爱情词，意境迷离之处颇得李商隐无题诗的妙处。我们说不清这到底是写给谁的？是少年时的恋人，还是早殇的妻子。诗词有两种风格，词旨鲜明亮烈的是一种，朦胧暧昧是另一种，只要妙句迭出，引人深思就自有受众。

    此情已自成追忆，十一年前梦一场！比起李义山的quot;惘然quot;更清醒，更有现实的痛楚。quot;惘然quot;如梦醒时抬头看见窗前已阑的月光。无意的错过还有自谅的余地，可以用来悔恨凭吊。梦醒了，只有碎片扎在心上，连凭吊都是奢侈的事。

    不是，每个人，在蓦然回首时，都有机会看见灯火阑珊处等候的那个人。于是，只能在回忆里众里寻她千百度。

    相爱亦如造梦。死去或者离开的，梦醒不醒都万事皆休。活着的，留在梦境走不出来里的那个人，才是最哀苦的。被回忆留下来回忆两个人的一切。

    采桑子

    谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。

    不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。

    【凄凉曲vs到谢桥】

    至喜欢的灵动婉转,就算撇开词，单是quot;采桑子quot;三个字就有烟雨江南的清新和妩媚，能够让人嗅见春意。

    quot;采桑quot;与quot;采莲quot;是属于江南的两首田园曲，采桑由春天开始至夏季结束，采莲由夏季开始。交相绵延。江南的蚕坊，惊蛰的时候被春雷震醒，立即就有乌黑的幼蚕用小嘴咬破茧的韧膜，大片蠕动在嫩绿的桑叶上，彻夜进食。彻夜发出沙沙的嚼食声，一时耳错会以为如窗外下雨。三月采桑的季节，在乡下，会看见采桑女子携篮挎筐，在雨后的桑园里采摘桑叶。常见有胆大幼童盘踞在树上，摘下满襟的桑葚，吃得满嘴乌青。欢欣愉悦。桑树虽叫人想起衣食的艰难，却显蕴劳作的丰美。

    花间、北宋以来，词谱quot;采桑子quot;上下片的第三句，原不必重叠上句。自从李清照quot;添字采桑子quot;创出叠句的变体，令人惊艳之后，后世不少词人也摹拟李清照的形式，将原本不须叠句的上下片第三句重叠前句。节拍复沓，如此可增添舒徐动听的效果与情韵。小令也有折复叠嶂的效果--

    窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。

    伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。

    --李清照《添字采桑子》

    这是李清照的愁苦，因为有过quot;赌书消得泼茶香quot;的快乐日子，有过quot;被翻红浪quot;的恩爱缠绵，后来的孤苦就更难捱。今昔对比凄苦也更强烈。容若也一样，有过神仙美眷的日子，孑然一身的时候就格外无法忍受寂寞。这两首心境肖似，在叠句的形式上，容若效易安体，而他善用寻常口语填词、不事雕饰的特质，又与易安隐相呼应。

    此阕抒思情，无一字绮词艳语，而当中哀艳凄婉处又动人心魄，明说是quot;瘦尽灯花又一宵quot;然而憔悴零落的又何止是灯花而已？

    不是不知何事萦怀抱，而是知道也无能为