一霎灯前醉不醒，恨如春梦畏分明。澹月澹云窗外雨，一声声。

    人到情多情转薄，而今真个不多情。又听鹧鸪啼遍了，短长亭。

    【不多情】

    词牌quot;摊破浣溪沙quot;其实就是quot;山花子quot;，文人给词牌起名字一定要遵循时代的标准和自己的需要。给它起个合意的名字，就仿佛它和自己亲，成了情人一样，心里爽了，灵感也容易找到些。其实两者的格律是一样的。来说说quot;山花子quot;为何叫做quot;摊破浣溪沙quot;。《饮水词》中quot;浣溪沙quot;就最多。《词谱》取quot;五代李璟词，注唐教坊曲名。quot;（李璟就是李后主的老爹，父子俩爱好颇一致，都好音律，擅填词）

    quot;摊破浣溪沙quot;实际上就是由quot;浣溪沙quot;摊破而来。所谓quot;摊破quot;，是把quot;浣溪沙quot;前后阕的结尾，七字一句摊破为十字，成为七字一句、三字一句，原来七字句的平脚改为仄韵，把平韵移到三字句末，平仄也相应有所变动。李璟那首词在《词律》中词牌就直接标为quot;摊破浣溪沙quot;。此后的词人觉得好就一直沿用。

    这首词可与quot;风絮飘残已化萍quot;比对来看，都是自怜自伤太甚的哀词。无论是quot;悔quot;或是quot;不quot;，总归还是免不了多情所扰……所不同的是，这首词抒写是离情，在技巧上借用了外界的景物作为内心的映衬。quot;风絮飘残已化萍quot;像一副静态的画，旁边题着作者的的心语。而quot;一霎灯前醉不醒quot;则似一组动静交替的画面。虽然在感情的表达上有所削弱，但情景交融互相映衬，在表现手法上又相对丰富很多。全词以quot;一霎灯前醉不醒quot;起句，又以quot;又听鹧鸪啼遍了，短长亭quot;做结，上下片结构相似，皆做前景后情之语，交织浑成。犹如人从梦中惊起，尚带着三分迷惘。全词似醒似醉，意境飘摇。

    容若这样神经纤细的人，他的离愁注定就比别人沉重，甚至有普天万物同悲的味道。在他为离别所伤的时候，云和月在雨夜淡淡的，也是看上去蒙蒙若湿将要落泪的样子。当真是愁情难遣难梦也悲，不梦也悲，唐人张泌《寄人》诗有：quot;倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。quot;容若在此翻做quot;畏quot;字则化原诗的惆怅之情为矛盾哀沉。

    因为离愁，醉得分外快，仿佛一刹那就在灯前沉醉了，又不愿从梦中清醒过来面对伤人的离别，害怕醉中梦境和现实分明起来，偏偏在这似梦非梦，愁恨盈怀的时候，窗外的雨声淅沥不断。离人苦夜长，雨夜更是使得孤寂格外分明，以三更雨衬写离愁，清冷生动。这种quot;间色法quot;出自花间派的鼻祖温庭筠《更漏子》--

    玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

    梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

    打在梧桐叶上的雨声，好似在敲打心坎。这既突出quot;离情quot;之quot;苦，亦反映出离人长夜难眠长quot;思quot;，正合王国维quot;一切景语皆情语quot;之说，quot;物quot;皆着quot;我quot;之情也！

    三更雨映离愁，因为太精妙贴切，就像刘希夷的《代悲白头翁》中quot;年年岁岁花相似，岁岁年年人不同quot;的妙句引发后世文坛巨大震撼一样，温庭筠发明创造了妙喻之后，古人多有化用，沿成词中一成俗。容若此词中所述的心情和心境，与飞卿词大同。这种quot;盗意quot;