不起的地方是随时随地都能“不记前嫌”。这是非常有高度的特质，我常觉得她应该从政，但这一点从来没当面说过，因为她很会“用亲切表示距离，用距离保持亲切”。常想，如果“达人”这么多年以来非要评选出一位真正的“达人”，必定是非李姐莫属。

    相对而言，阿拉亲爱的师傅相对来说就表现的比较情绪化。比如，他在对我节目的要求上总是虎头蛇尾，10年以来一贯如此！每次都是给我画了个超级的饼，结果每次都是刚画完，他就忽然隐形消失了。以至于到最后我会偷偷怀疑，也许这是我自己的问题，因为他对别的事情都能持之以恒善始善终，只要下决心做了就一定会成功。那些成功的业绩不胜枚举，大家都有目共睹。当我看见三里屯儿离他的酒吧不远的灯箱里竟然挂上了《男孩儿女孩儿2》的时候，真是气不打一处来！如果没有这个，或许，那灯箱里就会挂我的书的广告了。呵呵，恨啊！

    对了，顺便说，早在他开第一间“男孩女孩”的时候，我趁他高兴提了两个要求，一个是酒吧要用我起的名字（我起了俩，一个是“ez-az”一个是“算了吧”），另一个要求是让我在那酒吧里驻唱。

    还好，这两个要求师傅都没答应，成全了他自己也挽救了我。谢天谢地！

    师傅也不是随便就不答应，为了考量我是否适合当酒吧驻唱歌手，他当时还特地用达人的公款给我买了个相当高级合成器。我拿它当键盘使，练习了两个礼拜之后在公司部分同仁面前红着脸弹唱了《但愿人长久》。刚唱了前半段，还没到副歌，只见师傅笑了笑说“怪怪的。”表情跟第一次听我做节目时候一样。后来他建议我不如去学编曲得了，反正琴都买了。于是李姐就特地再次批示，又是用的公款给我交了学费，送我去上了“苹果”的那个当时著名的midi学习班。如今，当年我的同学好多都成了被各大唱片公司争捧的红人，我依然是当年的我，键盘始终停留在只会弹唱《但愿人长久》前半段的程度。

    就是这样，虽然这１０年以来师傅始终有负“师傅”之名，从来也没给我提出什么特别有建设性的意见，甚至都没有特别赞扬过我，但，因为有他和李姐这样的人，让我觉得，即使是到了60岁，也还有机会觉得自己仍然没有长大。“有机会觉得自己仍然没有长大”这感觉，对一个女人来说是无比重要的。这也是为什么我多年以来一直没有改变过对他们的称呼，不管是“师傅”或“李姐”。

    谢谢你们，让我至今还有机会当着“仍然有进步空间”的电台主持人和总能“装小”。

    ２，超值的小木，绝对的大鹏！

    既然说到电台节目，就不能不说说我的历任制作人跟搭档了。

    我有一个特别糟糕的能力，就是，只要是我的男同事，甭管开始的时候以什么嘴脸出现，用不了多久，都会变的对我迁就忍让，好像前辈子欠我的。

    从最早时候的胡伟、胡景华，直到现在的小木大鹏全都殊途同归，屡试不爽。

    小木以前是国旗班的演奏员，大鹏则是出身名门的历史研究员，这么两个前途无量的青年材俊之人，居然屈尊跑来当我的电台节目制作人，感慨和受宠若惊之余，每每只能以折磨他们来提醒彼此的价值以期达到合作的平衡

    。

    回想，长期以来，我身边的红男绿女，对我的态度分为两种，男性朋友们通常都是忍受，女性朋友们则多是忍让，虽然都姓“忍”，但程度不同，通常女性除了“受”之外还有个“让”，要么怎么说女的比较伟大呢？从对待我的态度上也可见一斑，毋庸质疑。

    如果以此来衡量的话，小木和大鹏，也许都有一颗不是女人而胜似女人的伟大心灵，这就值得好好一笑。

    《城市日记》是我做过的节目里内容量最大，质