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第1部分
    她的华贵,深居简出,这低调的华贵,甚至多次与你擦肩而过,因为她是如此安静;但这正是她的奢华,只有她能够从容地面对忽略,挥霍自己的秘密。当美丽因喧嚣和眩目而疲惫时,她仍旧是一脸宠辱不惊的浅笑,她从来就不想做所向披靡的胜利者,她只是羞涩地做着自己华美的梦。

    在压抑的时代、在歌德的悲剧里,忧虑、困窘、忧伤、放弃都常用灰色来表达,那拜访不愿死去的老浮士德的四个女人就被歌德称为“灰色女人”。时代更迭带来灰色的转义,歌德曾提出所有的色彩均出自灰色的理论,他的理论是否对德国时尚产生过巨大影响?至少直到今日,没有哪个国家像德国这样如此深刻地迷恋灰暗的色彩,灰暗就是精致、灰暗就是富有品位,这已经成为德国时尚的公式。也许,灰色最能满足德国人对体面和严谨的推崇吧,灰色是他们眼中昂贵的朋友。

    像德国人那样爱灰色是沉重的,如果把灰色定义得这样的明确,反而将它局限性地带回到古典主义里。品位,是永远让你感到意外的种种可能,既非精心装裱的现象也非滴水不漏的策划。假如要给灰色一个具有品位的定义,就是要学会忘记它已有的定义。灰色,是深不见底的一个秘密。

    谦虚虽然是灰色不争的天性,但是灰色也能变得冷峻和锐利,我们都看过砖灰和牡蛎灰的西服和套装,在无懈可击的谈判桌上,灰色就是寒光闪闪的冷兵器,没有性别的魄力和心思缜密的冰冷与完美。

    抓住灰色退避的一面就能抓住它的柔软,还有谁能比灰色的柔软更诚挚?即使是洁白的丝缎也还有让人无法亲近的洁癖,而当灰色展现它柔软的时刻,你才知道什么是似水的柔情,因为它比白色更加包容。看那纤弱的背影,那纷飞的裙裾,都因为是蒙蒙的烟灰色而给予你真实却又奇幻的遐想,这是只有灰色才能油然而生的气场——它的性感是自在的,从不对照魔镜自怜,也无需关注和掌声,灰色有自己的秘密王国。

    灰色永远有自己的潜台词——“谢谢,请不要关注我。”灰色是喜欢独处的颜色,尽管能与之搭配的色彩无数。又因为内敛,所以可以把某些姿态做到极致却没有高调的感觉,就像女中音,不论多陡峭的坡度,都能让人感到雍容,真正的仪态万方是绝无招摇之势的,所以,灰色的高音绝不会刺耳……正如那些用灰色剪裁的层次和缝制的褶皱,虽然繁花似的,却不会带来累赘和烦琐。色彩就如人生,在此处太淡,就可能在别处浓烈。这也是灰色卓然的内涵决定的能量。还有哪种颜色能够负担得起如此惊涛骇浪的荷叶边和抽摺呢?只有灰,举重若轻,能够应付所有的华丽和考究,在悠然自得的独处里,享受她华美的秘密。

    黑色是雌雄同体的尤物,你可以说它是美人,也可以说它是绅士,不过难以忘怀的黑色惊艳都是由女性来完成。女人天生就亦刚亦柔,正如黑色,具备永不肯老去的天赋和资格。葛丽泰·嘉宝的黑色是她隐居生涯的一部分;奥黛丽·赫本的黑色是简约、有仙气的精灵黑色;德国的Marlene Dietrica 台上的黑色,你会发现有太多她们的倩影闪烁其中,光滑的丝缎、修长的轮廓、果敢的帅气、还有那神圣的性感……黑色从来就不是t台上无足轻重的友情客串,它从来就是永不谢幕的主角。

    网络里超酷的少年郎说:“世界上最土的事情就是穿一身的黑色。”是的,但那一定是以最浅薄的方式理解出来的黑色,结果沦落为少年们的话柄。因为他们还没有看到黑色是如何将古老的哥特演绎得神秘不俗、冷艳逼人。当少年们都沉沉老去之后,他们还会记得黑色的哥特曾那样令人倾倒、动心。黑色,是来自灵魂的浓墨重彩,是叩响心灵深处的沉默。

    黑莓黑、鱼子黑、午夜黑、缟玛瑙黑、葡萄黑、天鹅绒黑、巴黎黑……虽然黑色有许多负面的
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