梯》：

    桃花瓣儿在风里滑滑梯，

    小白鱼在波浪里滑滑梯，

    夏夜的天空是滑梯，

    留给一颗小星去玩皮。

    荷叶的绿茸茸的滑梯，

    留给小水滴。

    从键盘上滑下来的是，

    朵、瑞、咪、发、梭、拉、提；

    从摇篮里滑出来的是，

    小表妹梦里的笑意。

    真的，真的，

    全世界都在滑滑梯。

    他看了，大为高兴，问我还有多少，他说可以串成一组来写，我也很兴奋，听到艺术家肯屈身为孩子做事，我总是感动的，我后来搜了十几首，拿去给他——却是拿到医院里给他的，他坐在五病房的接待室里，仍然意气昂杨，仍然笑得那么漂亮：

    “每一首都可以写，我一出去就写，真好。”

    后来他一直未能出院，他不知是安慰自己还是我，他说：“酝酿得久些，对创作有好处。”

    他还跟我谈他的歌剧，前面一部分序曲已写好，倒是很像《绣襦记》里的郑元和成为歌郎去鬻技的那段，他叙述一个读书人在一场卖唱人的竞歌中得到第一，结果众卖唱人排挤他，他终于在孤单的、不被接纳的情形下，直奔深山，想要参悟生命究竟是什么，可惜中间这段的歌词部份（其实不是歌词部分，而是思想部份）全还想不到较好的处理方法，他提到这出未完成的歌剧有一点点惆怅，他说：

    “在国外，一个大歌剧应该是由一个基金会主动邀请作曲家写的，那样就省力多了。”

    他说得很含蓄，而且也没有抱怨谁，在所有的艺术家中，作曲家几乎是比剧作家更凄惨的，他必须自己写，自己抄，自己去找演奏的人，并且负责演出（事实上，目前连可供演出的理想地方也没有）一个歌剧连管弦乐队动辄百人以上，哪里是一个教员所能负担的，他的歌剧写不下去是一件令人神伤的事。

    在医院里，他关心的也不是自己，圣诞节，荣总病房的前厅里有一株齐两层楼高的圣诞树，他很兴奋：

    “我跟医院说，让我的学生来奉献一点圣诞音乐好不好，可惜医院不答应，怕吵了病人。”

    谈到病，他说：

    “知道有病，有两种心情，一种是急，想到要好好的把应该做的事做完，一种反而是轻松——什么都不必在乎了。”

    冬天沉寂的下午，淡淡的日影，他的眼神安静，深邃，你跟他谈话，他让你走入他的世界，可是，显然地，他还有另一个世界，你可以感到他的随和从众，可是你又同时感到他的孤独。

    钻六十对他根本无效，化学疗法只有使他的病情恶化，有一次他说：

    “要是我住在一个小地方，从来不知有现代医学，也许我会活得久些，其实那东西回想起来，我在马德里就有——我的身体有办法把它压在那里七八年，想想，前几年我不是还满山遍野地跑着去找民谣吗？”

    我喜欢他说自己的身体机能可以把癌症压抑七八年的那种表情，他始终都是自信的。

    《严子与妻》上演了，他很兴奋，把我们送他的票都送给了医生，却自己掏钱给孩子买了票，我们给他一万元的作曲费，他也不收，他说：

    “我从来没有想过钱这回事，你们可以奉献，我也奉献吧！”

    他向医院请假要去看戏，院方很为难：

    “让我去，也许是最后一次！”

    他到了，坐在艺术馆里，大家都动容了，在整个浩瀚的宇宙剧场中，即使观众席上只有史先生一人，我们的演出就有了价值。

    幕落了，我们特别介绍了史先生，他在掌声中站起来，赶到后台和演员握手，演严子的王正良忍不住嚎啕大哭起来，剧场原是