述某个场景或某个并非必要如此介绍的人物，比方说《NO博士》书中牙买加岛上的自然景观，比方说《俄罗斯情书》开头对苏联SMERSh的杀手那番入神的赤裸身体描绘，我个人相信正是这一长段异样的书写执迷给了后来改编电影的人灵感，让扮演此一反派角色的劳勃·萧焕发了冷酷、邪恶、又像恶灵又像猎豹般的动人光彩，意外地一炮而红。

    然而，也正是在防堵世界末日如启示录预言上，我们看出了电影邦德和小说邦德的第一点不同，这是有意思的。

    电影邦德和小说邦德<\h3>

    这样一个詹姆斯·邦德，当然仍是个卓然的英雄人物。“卓然”和“不群”同义而且相连，意思是他必定是一个在人群中会被一眼认出来而且大概不容易再忘记的人，和比方说约翰·勒卡雷笔下那位中年的、矮胖的、长相平凡到随时随地隐没入任何环境背景中的史迈利不同，这样的人适合干秘密特工吗？——用文学的术语来说，弗莱明这个英雄邦德，基本上当然是个概念人物、典型人物，或如E.M.福斯特说的扁平人物，牺牲一部分真实，好凸出其特性，毕竟，又要女性一眼捕捉住他又要对手间谍对他视而不见，这只能是无法两全的悖论。这里，弗莱明没完成这样不可能的神迹，他的真正成就是写出了人类小说史上最成功最迷人的概念人物之一，一如柯南·道尔笔下的概念人物神探福尔摩斯一样。

    因此，说格林比高行健比库切好，好太多到根本不是同级的小说书写者，这不是无聊的同情（格林何需同情？），而只是文学自身不可妥协不容让渡的严肃评价，事关我们阅读的正确认知和真实感受，仍是该堂堂正正讲出来的，无关他畅销或者根本卖不出三五百本，是造次颠沛必于是，也同样富贵不能淫。

    属于单一一人的间谍世界小说世界中，甚至用超越间谍小说的更高规格来看，弗莱明皆是说故事人的佼佼者。

    今天，要替伊恩·弗莱明这样一位功成名就、既是间谍小说史上销售第一、又越界在影像世界的间谍电影史上同样压倒性第一的人作任何辩护，写文章的人总不免有某些道德尴尬，有点像说你没事坚持，一定要说服世人像比尔·盖茨或王永庆郭台铭这些亿亿级的大富豪也有他们的痛苦有他们的不得已和烦恼一般；或者你一定要厚颜无耻地大声帮腔，讲说像我们的领导人及其夫人有多寂寞有不为人知的委屈一般。我们当然知道，倾国的权势和财富并不等于天国，但凡还是个人，也就一定有他难以逃脱、难以化解的生之折磨，然而人的同情心有一定的存额，而且还是用完后难以迅速补充的消耗品，因此得正确使用，应该消耗在那些失业的人、无家可归的人、缴不出小孩学费和营养午餐费的人，那些如陀思妥耶夫斯基所说被侮辱的和被压迫的人身上，用在那些每年夏天台风季已然是“事先张扬的土石流灾难”的原住民身上，还有远隔重洋诸如东非洲的永远饥饿小孩。把单子开出来，你马上会发现原来我们的同情心何等有限何等不够用，于是，你也就同时清清楚楚了，那种声嘶力竭为权势者的辩护不叫同情，它是另一种东西，正式学名是“谀媚”。

    先忘掉肖恩·康纳利的样子（这不容易我们知道，但试试看），忘掉罗杰·摩尔和皮尔斯·布鲁斯南，当然别担心乔治·拉赞贝和提摩西·达顿，没有谁对他们俩有啥印象的，我们来看，真正的邦德到底什么长相。

    说句不敬的话，伊恩·弗莱明也许是浅薄的，但他真诚而专注的浅薄赋予了他作品奇异的厚度，而且光彩焕发——是的，即使是玻璃碎片而非钻石，在光线专注的照耀下也熠熠发亮，这是弗吉尼亚·伍尔芙讲的：“他首先必须要相信。”

    然后，档案文字是：“名字：詹姆斯。身高：一八三公分；体重：七十六公斤；身材：瘦长；眼睛颜色：