板一块，装不进任何东西，它或多或少总有一点弹性一点空间的，可以不无委屈不无辛苦或冒险地装进一些心志里的东西，而我们通常也一直试着这么做，在六十个乏味的工作中偷偷塞进去一个名字。

    好，康薇尔是个职业类型小说家，也极职业性地从一个既有而且大众欢迎的书写角度切进去，但通过市场圣彼得看守的窄门之后，康薇尔便尽可能地整个人扑上去，不保留地调动自己的完整资源和配备，不像一般商业利益挂帅的成功通俗作家那样，吝啬的、分割的、置身事外的、一点风险也不敢冒的，因此，康薇尔的小说中总有一团火，虽然只是闷烧着，色泽也显得很忧郁，忧郁到近乎不明所以的地步，但一个有基本眼力的读者也很容易感受到，其中很多东西是真的，很多经验细节是真的，很多话也是真的，真东西有某种质感和重量，不会只是空虚的语言，空虚的一抹鬼影子。

    这部《黄蜂窝》是帕特丽夏·康薇尔的一九九六年“新”小说，或该说新系列的就此展开。当然，小说本身有头有尾，案件亦在书末顺利终结，但读小说的人却也会感觉到有更多东西犹发展中，正蠢蠢欲动。

    然后转过脸，走向永恒的泉源。

    我也以为我们可以试着从这个视角来看康薇尔的小说。一方面，这样我们会比较准确也所获较多地理解康薇尔；另一方面，这样我们可以收集到康薇尔这么一个生动的佐证，在我们一样时时受困于职业和志业的辛苦讨价还价时刻，不至于觉得那么孤单乏力，也许还可从中汲取出某种借鉴和启示也说不定。

    一趟夜间的奇特飞翔的丈夫，惟婚后多年丈夫却自杀般持续狂吃发胖而成了废人一名；年轻的巴西是全书的男性焦点，正直聪慧又充满干劲，但同居的寡母在他警察父亲挨枪殉职后终日酗酒并守着电视不放，而且巴西又长太帅了，天神一般，成为他年轻生命的沉重负担，报社有位同志男同事天天尾随挑逗想吃了他，还有个匿名的饥渴女性每天半夜打〇二〇四电话骚扰他……

    性别，在黄蜂窝系列中不是当一个单一性、封闭性的问题来问，而是性别无所不在，参与每一件大事小事；也就是说，性别不只是万事万物的基本要素而已，康薇尔进一步把性别当基本视角，用性别的眼睛来看世界，把行之有年的社会犯罪小说置放到这个特殊的光线里。

    在汉默和魏丝联手统治这个警察王国的有趣基本设定上，我相信，康薇尔要说的可不只是男性相对软弱懦怯这样女性主义的制式嘲讽而已，而是每一个人性别藩篱的瓦解，传统所认定泾渭二分的那些所谓的男性女性特质相互流动渗透，呈现出某种如生物学教科书上所写“雌雄同体，异体交配”的奇异图像来，但比较让人悲伤的是，这不是喝大和解咖啡式的趋同成和平圆满的中性，让每个人本性中的阳性阴性特质舒适地各得其所，而是某种矛盾和对抗，形成每个人自我的断裂撕扯，同时也构成了人的残缺和孤独难耐，只能不间歇地用身体和情欲召唤彼此。

    是谁在阻止性别的和解？是谁不让每个人本性中都具有的男性女性特质和睦相处？康薇尔没明白备好的答案，却隐隐约约把箭头指向社会，让她的小说既是印证，又是寻求——小说中，角色最吃重、年纪也和她自己相仿的魏丝是最生动有趣的一个。我们读着小说，不断看到她的强大，但却也不断提着心忧虑她的“柔弱”。我们应该说，人类社会的进展分头并行，总是不均匀的，不均匀到自身形成荒诞的矛盾，比方，一方面我们不断发明创造，早已脱离用肉体力量或尖牙利爪进行原始搏斗的古老世界，可我们又顽固地保留了这个洪荒日子的记忆、习惯和彼此对待方式。魏丝这样的女性，她隐伏的柔弱和危险显然不源于她自己，而是这个社会到此为止仍相信她是“可欺负的”——当所有人相信你是可欺负的，你便只能是柔弱而