尔中的角色人物）和三维的丰厚完整具体的人这两者中间。人有知觉、有一己的思维也可以有所行动，但他不是真正自主的，遑论自由。人的不由自主倒不是因为他其实就只是个傀儡，有细线拉着他做每一个动作，真相比这个更隐晦或者也可以说更高明，机构的操控来自人的内部更甚于外头，它预先决定了是非判准和思维行动的逻辑，以价值、信念、规范、利益等诸多“柔性”但近乎无时不在无所不在的形式来约束住人，它给予人一点点范围的空间，仅容伸展保持不僵硬但不足以回身，而它得到傀儡所做不到的回报，那就是傀儡无法掉过头来拥护它保卫它，但人会，他时时维修这个巨大的机构并持续强化它的力量，就像《影子的季节》书中每一个短篇里头他们所做的那样。

    消灭问题而不解开问题的人这段既不辉煌也不神气的经历，铸造成横山秀夫有着个人独特印记的小说。

    在长远的推理小说传统之中，本来就有一道类似的支流，一般称之为“警察小说”。这里，警察是一种身份，一个概称，而不是某个独特的个人如福尔摩斯或布朗神父，因此，所谓的警察小说，书写主体系以这个集体性、结构性的司法单位，取代单一天纵英明的神探为主角。

    横山推理的基本路数，从他有备而来的处女作《影子的季节》可清楚看出来，这个短篇在一九九八年获得松本清张赏，说明他的社会性关怀，尤其是那种幽黯人性角落的关怀；而横山在书写形式上用的却是刺针式的短篇，却也显示（至少到目前为止）他没打算要进行冗长、抽象、喃喃自语的人性铺陈和讨论，他只给自己一个局部性的标的物，一个有限的任务，瞄准它、刺中它、暴露它，打到了就跑。热爱夸张命名、无须命名也非要勉强讲出个说法才安心的日本人称他是“一笔入魂”，意思便是横山还保有相当程度记者习性的此种书写方式，直探核心，直接讲重点。

    奇怪的是，横山居然没站在这里。

    横山有老记者的丰硕经验、敏锐和内行，可在惯性不波的公务员每天例行公事、见招拆招的表层下察觉出汹涌的暗流，他刺针似的笔因此总徘徊在台面底下，以至于他那些干练而且有锲而不舍决心的警务人员，不像个坦荡荡的缉凶人员，毋宁更接近个密探，或讨人厌的稽查员抓扒仔，或平心静气点讲，像个专业纯熟的修理工匠。横山准确而且令人不无骇异地写到了人和组织机构的种种扞格乃至于冲突，一如推理警察小说基本内容那样，这方面没问题非常一致，只因为此类的扞格和冲突是本质性的，是每一天每一时或彰或显的遍在事实。岔路出现在扞格和冲突成为具体事件之后，从这些修补工匠衔命出发开始。小说中，人的聪明和心志，几乎一分也没用来拮抗组织机构本身，而是巧妙用来灭火，来消灭问题的，为的是比每一个单一个人更重要的组织机构仍能无恙运行，或甚至神经质到只为了别让它出糗成为几天媒体传闻的笑柄。人还能有的，大致上只有一点计较不起、摸摸鼻子的无奈，一抹仿佛不小心瞥见自由缺口但更像幻觉的惘然，连自嘲式的感伤幽默都给不起，好像在太冷凝的空气中擦不出一丝火花似的。

    我在想，原因之一也许是横山身为日本人之故吧。日本是我个人所知，相对于其社会基本条件配备（如知识水平、财富所得云云）最不给予个人空间、个人自由最稀薄的国度，差不多就是截至目前为止人类世界所曾有过最像蚂蚁蜜蜂的一个社会（共产社会或许没那么像，因为效率不够，还有人的心甘情愿程度亦明显不够），他们也真像生物学家说的蚂蚁蜜蜂那样，相信单独一只不只是活不了而已，更是没意义的。

    由此，横山小说的有限性，最终极便呈现在他的基本正义信念上头，这是一种极其局部、极其片面、以至于不晓得还该不该名之为正义的正义。

    大概只能称之为