倚靠在墙上，感受陆地吹来的清凉晚风，等着药片发挥作用。他望着星星和远处照射出峭壁轮廓的灯塔闪光。某个时刻，那一大片阴暗的松林下飞舞的萤火虫发出的点点亮光之中，他觉得似乎看到一支烟的红色星火也在其中闪着亮光。

    当最后几次疼痛的冲击感消失后，法格斯再度进入塔楼，胃里溶解的止痛药让他微微感到化学成分带来的清醒效果。他已准备继续作画，再一次观察未完成的部分时，竟然看到某种以前未曾看过的东西。他惊愕地发现，那里隐约暗藏着一幅不一样的作品，一幅违背常理、更大胆的作品。那片留白的不完整和虚无更加证实了存在本身。他被那个直觉打动了，随即丢下画笔，没去清洗或晾干，直接让画笔保持原状，为了达到效果，他试着把右手大拇指沾满调色盘上的混合颜料，顺着刚画上去的道路涂涂抹抹，将它画成一条无情的河流，延伸出几条沟渠，再勾勒出线条和几道难以一眼看出的岸边水波。他继续徒手作画，不再使用画笔，此时好几根手指上已经沾了白色、蓝色、黄色，再加一点白色，调出各种独特颜色，包括接近晨光照射草地的绿色，类似被炮弹肆虐过的柏油路的灰色，以及被房屋失火浓烟笼罩的天空的污浊蓝色。还有像他脑海里那一幕那个女人的双眼所呈现的水漾绿色。那是个难忘的画面，紧贴着修长双腿的牛仔裤，撒哈拉卡其色上衣，松紧发带绑成的两条金发辫子，背上的相机包，胸前的一架照相机。奥薇朵•费拉拉正走在波罗沃拿歇尔捷公路上。

    就在那天早上天亮整理行李时，奥薇朵说了一句话。前一晚为了躲开塞尔维亚迫击炮的攻击，他们窝在乌科瓦主要街道旁看似安全的庭院柱廊下过夜。塞尔维亚人对近郊轰炸了一整晚，红色的火光将附近大楼的破碎屋顶照亮了好几回，但接下来就是持续三个小时的平静。这两位摄影师在黎明时分站起身来，清晨的第一道光芒如同灰白的透明颜料笼罩着一切，就在那时，奥薇朵环顾四周，看着那些空荡房屋的墙壁以及碎了满地的砖瓦和玻璃，她并没有看着法格斯说话，而像是自言自语高声表达出一种她正沉陷其中的思绪。观点远不及想象力来得重要，她说。然后沉默地看着那条阴暗的街道，手上照相机机身的背盖打开，底片装到一半。喀啦一声，她关上背盖，马达转动卷片声随即响起，她心不在焉地对法格斯微笑，仿佛那时占据她脑子的一切都非常遥远。那些人，她突然补上一句，席里柯［1］和罗丹说的有道理：只有艺术家才是真诚的，摄影是骗人的。

    那天早上稍晚，奥薇朵行走在被炮弹打得坑坑洼洼的公路上，她的白色运动鞋把地上的砾石踩得喀喀作响，走在另一边的法格斯听着那声音，他把双手放在两架照相机上，注意观察眼前的地面和交叉路口的动静，他们必须穿越那片空旷地区前往波罗沃拿歇尔捷。一群克罗地亚士兵走在他们前面，另一群则跟在后头。远处响起自动武器的枪击声，一阵爆炸的闷响和近处一间失火房子屋顶木头燃烧的噼啪声互相呼应。整条公路都布满迫击炮的星状弹痕，路中央还躺了一个前一天被击中身亡的塞尔维亚军人，他的衣服被炮弹碎片划破，全身覆满了灰色尘土，微睁的双眼和张开的嘴巴也被土盖住，身上所有口袋都被翻了出来，鞋子已经不见了。他身旁散落了掠夺者不屑带走的一些物品：一顶刻有红星的绿色钢盔、一只打开的皮夹、几张证件、一串钥匙、一支圆珠笔和一条皱巴巴的手帕。法格斯一边靠近尸体，一边思考着能否拍下以起火房屋为背景的照片。因此，他以一百二十五之一秒的快门速度和5.6的光圈估算光线，提前准备好那架尼康F3，一走到尸体旁边，便跪在地上停顿片刻，随即把尸体纳入景框。那具尸体的双脚开成V字形，没了鞋子的脚从袜子破洞中露出一根趾头，双臂交叉成十字，杂物则散落在臂膀旁，左侧的起火房屋和公路形成另一