犯罪学学生同样的错误。他们掌握了一些线索，并且追寻这些线索得到一个看似合理的解答。然而，却没有注意到这些线索在整个案件中的地位和作用。即使他们在某些方面可以符合逻辑的解释，却不能就此解决所有疑问。

    奎因擅长抓住读者逻辑上的盲区或思维上的漏洞。在短篇小说《一便士》中，奎因演示一种借助读者既用思维模式迷惑读者的方法。这篇小说表面看来似乎是沿袭柯南·道尔的《六个拿破仑半身像》的手法，然后意想不到的是后半部分峰回路转，将读者原先的理论四分五裂。

    “人人有嫌疑，个个不可能。”这是黄金时代众多作家最常用的手法。典型的有“最隐蔽的凶手策略”，读者想象不到的人或者最不可能的人作为凶手。嫌疑犯都处在一个相对封闭的空间内（小镇、孤岛等），每个人的·场、露面都被小心地安排，每个人在小说中都占相同的比重，并且都有一些看似令人怀疑的迹象。读者往往要面对数个甚至十多个嫌疑犯，作者正是依靠在这些疑犯身上故布疑阵，留下正确的或者误导的线索，借以迷惑读者。奎因的小说中也会出现这样的设置。在中，出场的嫌疑犯是卡吉士一家以及和卡吉士、格林肖有关的人物。他们每个人或多或少的都有令人怀疑的地方，想获得遗产的家人，想继续拥有名画的百万富翁等等。直到最后，读者才发现，凶手是那个隐蔽最深的人。

    另一个策略是与之相反的“最有嫌疑的人”。既然读者都熟悉了作者故意不去多加着墨的人就是凶手，那么干脆将最有嫌疑的人安排为真正的凶手。当然，这样的设置同时也要包含一些看上去对凶手有利的线索。这样的例子在奎因作品中也时有出现，鉴于会立刻暴露凶手的身份，在此不加举例。

    侦探小说中，往往出现大量的线索，包括虚假的和正确的线索，读者需要从一团乱麻中理清头绪，找到能够指向真正凶手的线头，然而这谈何容易。奎因小说往往给读者指出正确的推理方向，中帽子丢失之谜正是最终解答的关键线索，中裸体尸体之谜也是抓住真凶的杀手锏。正如J.J.马克在序言中所声称的那样：“具有敏锐推理能力的埃勒里以及能利用每一个微小细节的奎因父子。”奎因会注意到那些微小细节，并且运用推理能力将线索变成推论。在中，在众目睽睽下发生的离奇凶杀。正是埃勒里注意到一些不为人所注重的细节推理出匪夷所思的真相。在《玻璃圆顶钟》中奎因从一大堆证词中找出“不起眼”而又十分简单的证据，整个过程“简单得就像5减4等于1”。

    奎因小说还通过一些巧妙而独创性的诡计令读者挑战失败。奎因并不是黄金时代最擅长诡计的作家，阿加莎·克里斯蒂、约翰·狄克森·卡尔在诡计方面要高于奎因。但是奎因也确曾写出过一些优秀的诡计为亮点的小说。比如《X之悲剧》，这部小说融合密室杀人、死亡留言、无面尸等诸多经典的诡计元素。在这样华丽的作品面前，读者只有惊讶、赞叹的份。

    奎因所做的一切努力，都是为了将真相保持到最后，这也是他的小说之所以复杂、费脑筋、不可思议却令人着迷的重要原因。喜欢解谜的读者也是以将奎因的推理城堡摧毁为乐。于是，他们屡战屡败，屡败屡战。然而，对于读者来说，“不管（推理）成败与否，这样的过程必然是美好的经验，所有的艰辛顿挫都会得到高度快乐的回报。”（）这便是奎因作品推理艺术的最大魅力。