终于在里看到了心理密室。你看，奎因把两种密室也都写全了。

    临终线索

    个人认为，临终线索作为所谓惊险或间谍小说中的常用伎俩，如果用得不好，很容易落入俗套。比方说，克里斯蒂的和，都是被害者在将死而未死之时被陌生人发现，然后吐出几个莫名其妙的字，在来不及解释之时再成功地死去，大家见得太多了。而在奎因的笔下，他们绝不让死者开口说话，而是采用所谓的物证：一张临终的扑克牌几乎支撑了《孪生之谜》的整个框架，而最为人们津津乐道的大概还是《X之悲剧》当中死者临终的那个手势。

    从小说质量的层面上来说，《X之悲剧》要远远好过《孪生之谜》，但是从临终线索这个层面来看，《孪生之谜》要更加典型一些。原因是，在《X之悲剧》当中，小说的最后对于X的解说除了诱发读者的一声惊叹之外，并没有给雷恩先生太大的帮助，可以说，如果死者真的想表达什么，他的这种表达方式由于有些晦涩而并不能够称其为成功。而在《孪生之谜》当中，从发现尸体，到第一个答案，到第二具尸体，再到最终的结论，几乎全部围绕着扑克牌做文章，书中没有警察程序，没有太多的线索，心理分析的作用也不大，奎因试图从一个简简单单的题眼出发去破解整个谜题，这样的写作方式不说绝无仅有，至少也极少见。

    在这里，我们是多么充分地体会到了纯粹理性的埃勒里·奎因，他可以抛开一切的人性因素，假设一下，即便侦探完全不知当事人的身份和关系，他也可以照样推出凶手。于是，极易落入俗套的临终线索，就这样在奎因的笔下跳出了一切的模式，自成一家。

    结语

    在奎因小说的阅读笔记里我说，奎因几乎把所有侦探小说的“噱头”写尽，也难怪后期的他们要换风格了，这差不多就是我写这篇文章的初衷。在我看来，丹奈和李是两位拒绝单调永不满足的作家，克里斯蒂曾借奥利弗太太之口表达她写侦探小说很大程度上是为了稿费的想法，所以她可以接受对自己的一再重复，但奎因不是。在第一时期他们完成了对于纯推理门类的所有尝试之后，在第三时期他们开始转向别的创作方向，比如对埃勒里本人形象地塑造，比如在作品当中加入更多的人文和社会意义，再比如，办杂志。不论这样泾渭分明的转变是否为大多数人接受和喜欢，至少，这样的做法让我们看到作家们的良苦用心，并·让我们为之深深地感动。

    我想，如果真的用一个关键词对奎因的小说进行一个总结，那么，应该是，超越。