”家属时，纷纷要家属下一回探监时务必带几块日用肥皂！

    其实，那是沈默在比较了种种肥皂之后，发觉只有日用肥皂不软不硬，最宜雕塑。何况日用肥皂色泽橙黄，做出的雕塑近乎黄杨木雕，放在窗台上，迎着阳光，是半透明的，有着玉石的质感。

    沈默在狱中“发明”的“肥皂雕塑”，可谓绝无仅有。狱友们都精心保存着沈默的这些“肥皂雕塑”。

    他以“坏头头”之罪，在狱中关了四年，这才于一九七一年获释。

    出狱后，他依然回到上海冶炼厂。不过，他很快被杨浦公园借调。那里要建造少先队员群雕，请沈默出马。

    尽管“文革”浪潮依旧，沈默却总算过了一段“逍遥”的日子。他不断地被借调，在这里为“阶级斗争教育展览会”雕泥人，在那里为某某雕像出力。只有发工资的那一天，他才在本单位“亮相”。这比蹲监狱要自在多了，何况又从事于他酷爱的雕塑事业……

    改革开放的春风一起，沈默的岳父母获准移居澳门。沈默的太太带着两个儿子，也移居澳门。这下子，只剩下沈默独自一人在上海。

    沈默埋头于雕塑，进入他的艺术生涯的黄金岁月。他变得很忙，他的新作不断地问世，获得了“东方小罗丹”的美誉。他被借调到上海油雕室从事专业创作。

    不久，沈默获准迁往香港——本来，他是应该迁往澳门的，他以为香港的局面更大，更适合于他。经上海市公安局同意，批准他前往香港。他原定在一九八二年十二月十六日离沪，为了给巴金赶制塑像，他推迟了行程，直至完成后才前往香港。

    沈默在香港站稳了脚跟。他从此也就变成了“香港雕塑家”。

    他的广有影响的作品是《“文革”纪念碑》。那是他响应作家巴金关于建立“文革”博物馆的建议，以为应该有一座“文革”纪念碑。他雕塑了一位裸体女子，在颈部、胸部、部、踝部，被用四根绳子绑在天安门前的华表柱上。女子脚前的一个骷髅，象征在“文革”中死难的同胞。这一作品参加第四届亚洲国际美展，受到了人们的注意。

    香港报纸称赞：“写实得形神具备，仿佛贯注了生命，沈默捏出来的塑像在呼吸。”又道：“沈默的艺术创作是以现实主义为主流，适当吸收西方现代主义的表现手法，使肖像形神兼备。不但逼真，而且表现了人物的精神风貌。”

    一九八九年，沈默应邀前往台湾。他在台湾也受到了新闻传媒的广泛报导。台湾杂志评论沈默作品：“在写实方面有很高造诣，立体头像维肖维妙，粗犷中带细腻。”

    沈默手中有钱，他回上海投资办厂。于是，他又成了“香港老板”。

    他不胜感慨地对我说：“作为一个中国知识分子，我历尽了艰辛。我的艺术造诣，是千辛万苦换来的！”