得出的。所以每当你提些什么，我就知道是那么一种感觉。再往里加进我自己的什么，就常能弄出满意的东西。你说想用文字处理，那时候我也想那么干来着。

    村上：我的要求是够罗嗦的。这次也提过光写字就行。

    安西：一提要求，有人绝对束缚不舒服，但对于你好像没那种情况。一开始三言两语说完，过后你就不再说三道四。可能是合得来的缘故吧，往下画起来十分得心应手。

    村上：真纪的画和你的画，有形成对比的地方，或者说有意识上的差别。真纪的画——怎么说呢——是限定空间的画，你的画却是“拉长”空间的。长篇求真纪，短篇求你，虽说不是分工，但很难反过来。长篇那玩意儿，写起来要投入一年左右精力。写完后，还有类似精力余波那样的东西，就把它拿道真纪那里去。她好像也有精力，能正面接受。你情况不同——写出几个短篇的拿去相求，你说声“知道了”就能鼓捣出来。出来后才看出有许多东西都收在里边了。所以，细小的东西大多求你。你的画有一种包容性。书的封面，就要有这样的感觉。

    文字与茶杯

    村上：那本书，一开始希望用文字处理里来着，可感觉上就像是新潮社战后不久出的书……（笑）。

    安西：是的是的（笑）。

    村上：我比较中意带点怀旧味道的。昭和三十年代常有那样的书吧？

    安西：单行本大部分是。

    村上：比如深泽七郎的《木酋山节考》。

    安西：还有铃木信太郎的书的装帧。

    村上：都蛮有情调的。

    安西：嗯。那次嘛，新潮社打来电哈，道出书名。我在桌子上几笔写了下来——“萤火虫”。本来就觉得这本书光写字就行了，于是贴了起来。后来交稿期临近，又写了好几种，但都没超过一开始那几笔草草写下来的。结果，交上去的就是听电哈时写的那个。从工作上或许不该这么说（笑）。

    村上：买卖像是不错嘛（笑）。

    安西：可我确实写过不少！写的几十张当这，那张是最好的。

    村上：可是真的（笑）？不过，时间越常，那个封面越好。对袖珍本正合适，那个封面。开本变笑，就会产生和普通单行本不同的味道，成为十分了得的封面。

    安西：你说光写字就成的时候，我像不妨一试，尽管我的字挺滑稽的。

    村上：字不错嘛，我是喜欢的……此外还干了什么来着？《朝日村上堂》吧？十足日本味的。

    安西：唔，那个茶杯，我特中意茶杯和茶壶的形状。尤其茶杯，无论从哪个角度看形状都无可挑剔。有一种日本式的美。

    村上：哪张茶杯画，我是拿到了。

    安西：对《村上朝日堂》，我绝对合适画个茶杯，所以才画的。像老字号日式蛋糕老板的东西……

    村上：也有人说光凭拿个书名那个画，看不出是什么书（笑）。

    安西：会想是什么书呢（笑）……

    村上：、……

    安西：《村上朝日堂》，还有……

    村上：还有《反击》。

    安西：《反击》从一开始就想用《印地安那·琼斯》来着。

    村上：是吗。从书名叫《村上朝日堂的反击》时我就觉得非它莫属。即所谓斯皮尔伯格路线。

    安西：那个嘛，编辑说鞭子里面放书名进去县得乱，叫我把鞭子换成枪——当时很伤脑筋来着（笑）。

    村上：是伤脑筋。不是鞭子就一点意思也没了（笑）。

    安西：活活成了西部片（笑）。

    村上：可那个画我也喜欢，准备向你讨原稿挂起来。

    隔扇画事件、猫的反击

    村