场个人相声专场，和刘云天我们哥俩一起：元宵节专场、五·一专场和十·一专场。十·一专场就在张一元，当时我正忙于师父的电视剧《相声演义》的拍摄，园子和片场两头跑，可以说体力上十分疲惫。专场是晚上，白天我还在杨村拍戏，下午五点多钟飞车赶到园子，一到园子我就呆住了，用我师弟烧饼话讲：“师哥您看您的专场，花篮儿都从台上码到街上了”，我当时心里按捺不住地激动和喜悦，一下子情绪就从疲惫中兴奋起来，这是我的专场，累死了我也得让今儿来的观众满意，我得对得起他们的心意。

    那天张一元也是爆满，三百人的小剧场坐得满坑满谷，还有买加座，甚至站着的人。我之所以感动，也正赶上之前有些观众对我的表演风格提出质疑，那阵儿这个话题在德云社官方论坛“相声公社”上争吵得相当厉害，盖了几层的高楼，几十页。支持的一方是特别支持，反对的一方极端的反对，达到了一种完全否定的态度，甚至在我当时看来，也有一点侮辱的意思，说完全不介意，当时不可能，如今再看，已然释怀了：有些观众把我和一些老的相声演员相比，我应该高兴才对，拿我比马三立，拿我比侯宝林，这些都是相声界的大师，拿我跟他们比，是看得起我。

    争论的话题，无非是质疑我的表演方式，对我与众不同的地方持否定态度，觉得我长此以往注定前途黯淡无光，肯定是背离相声艺术发展方向的，也许再这么说一年还行，第二年、第三年就必然会从公众的眼球中消失，是毁灭自己，毁灭相声的行为。这些都是反对的声音，反之，就是拥护这种表演形式的。其实，我当时确实是在摸索一种视觉艺术的表演形式，用夸张的肢体语言和表情，去丰富相声的本身，如果只靠声音去说相声，那听广播就足够了，如何能吸引更多的观众回归小剧场，就是要有在广播中听不到的表演，去勾动观众来现场一探究竟的心弦。

    我想，如果那时我真的错了，师父自然会出面指正，所以尽管争议很大，我依然坚持，在专场开办之前，很多人都在关心这些非议对我究竟有没有影响，会不会导致我改变自己的风格，妥协于舆论的声音。不过从当时的专场效果来反馈，我仍然坚持自己的风格，而且也在证明给人看，一些人所说的我基本功不扎实，我的活不瓷实，是不真实的。

    我的专场，安排什么活都是经过反复思量的，搭配着来演，比如十·一专场，我就安排了《跨住宅》《对春联》和《汾河湾》三个类型的活，涵盖了贯口、文哏、腿子活、柳活这四个方面。《跨住宅》和《对春联》这都是基础入门的段子，小学员初学相声，都拿这两块活来练，但我就要让观众们看，曹云金就算使基础活也跟别人不一样，别人拿来开场，我能用来攒底，同样的话，别人说不可乐，我说出来就让现场山崩地裂，我铆着这股劲儿，把《对春联》一个平哏的文活，使成了腿子活，全场和我一起喊“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”，我不但是在坚持自己当时的风格，更要把别人不可能完成的效果完成了，表现出来别人表现不出来的感觉。

    我记得我当时说了一段话：“您来了捧我，我就好好说，我知道我有可能说得不好，不可能尽善尽美，让所有人都满意，有的观众不喜欢，觉得不好，没关系，不好，我尽量去改，尽量去做到尽善尽美，但让百分之百的观众都满意，只是我的一个理想状态，实际上是不可能的，好与坏咱们暂时放在一边，但我卖力气，我卖力气给您说，我对得起您花的钱，对得起您送我的鲜花，您来我就负责让您开心，就跟买苹果一样，可能我是那个烂的苹果，不如好的大苹果，但我分量足，给得多，做成果盘就相当于艺术加工，放在您面前，是一样的效果，您支持我，我就继续说下去，鼓掌我就继续说，累死了，我就权当是睡着了！”这也算是我对当时言论的一个回应吧，但其