相对其他影视界蓬勃的文化圈而言，香港出版的影人自传，比例上绝对可以稀少来形容。我想大抵因为香港的电影工作者十居其九乃实用主义者为先，电影的重要性肯定大幅抛离书写，所以在时间有限的情况下，书写于工作的序列安排上，一定排到后面。所以我们可以看到刘若英及林青霞侃侃而谈，努力去建构匹配个人演艺形象的文字身份，前者从来就是才女型的演员，后者也早已息影，自可从容下笔，而且台湾的文艺气息一向较香港厚重，影人出书自可不一定以传记出发，从而突出作者的角色，而非仅因为身处影视圈种种传闻轶事的披露，沦为一种<dfn>ｈｔｔｐ://ｗww?9９ｌiｂ.ｎeｔ</dfn>功能性的出版书写计划。此所以香港产出的不是刘若英的《我的不完美》，也不是林青霞的《窗外窗内》，而是吴君如的《吴君如减肥血泪史》。

    一、内地的出版助力

    是的，香港的出版社从来大善于精打细算，影人身份虽属名人，但一旦影人书写在商业上没有一定市场保证，结果也只会打入冷宫，无法出生天。今天不少针对圈中重镇级人物的研讨著作，一方面不少依赖香港国际电影节（刘德华、黄秋生、杜琪峰等）及香港电影资料馆（徐克）的专业出版策划才得以面世，而且影人仍主要是以受访者而非作者身份主动发声；另一方面则日益仗仰内地与日俱兴的蓬勃出版事业，所以如许鞍华的传记式追踪，也得以流布广传。

    事实上，内地于今时今日的环境空间，的确是催生香港影人书写的大摇篮。《南方都市报》积极开拓香港电影人的写作空间，如彭浩翔及杨千等人都北移尝试写作，均燃起另一种气氛。由微博的零碎感触到文章的整理分享，大气候的转变令到香港影人明白到提笔行文，已经成为新年代存活（在益趋融合的电影文化下）的必备伎俩。

    我想起内地刊行的梁家辉《我对你说》，是把他在《文汇报》的专栏集结成文，但却在内地出版，而且看来也不会有港版。或许正因为此，反过来可容他有更广阔的书写空间。书中甚少出卖个人的专业经历，简言之是不会巨细无遗把电影上的一举一动加以报道述情，其中当然也有对电影细节的分享，不过出发点是旨在点出专业的区别之处（如指出柯克·道格拉斯在中，饰演摄影师一刻，细致到在捕捉大爆炸时不忘用手调整摄影机的光圈，可见完全入戏之妙云云），而非以此来突出个人行内见闻及成就，那又是另一种明星书写的方向了。友人陈宁在《六月下雨七月炎热》中，提及法国影后凯瑟琳·丹妮芙（Catherine Deneuve）刊行的私密手札《在自己的影子里》，因为仅抒发日常的琐碎心情，出现不符法国读者期望而遭受劣评的下场。我想读者对明星写作的想像就是如此，似乎他们除了自身的专业便一无可觑，这才是最扼杀他人创作力的地方。

    二、王晶的机锋书写

    《少年王晶闯江湖》则是百分百的香港制作，先由《明报周刊》作长期连载，然后再结集成书，以自传形式建构，但同时又会随时晃荡飘远，点评作者上心在意的人和事。在香港出版的影人书写史上，正如上言较为少见。当然，也因为属香港出版，所以商业计算乃至市场触觉均极其明确，此所以自剖“屎尿屁导演”的由来，以及与丘淑贞的风风雨雨，自乃为不可缺少的焦点写作题目，可是在一切机关算尽的背后，王晶的书写正如香港电影的特质般——总是真假混糅，令你上一刻投入其中，下一刻又被迫抽离而退，各式的甜酸苦辣均如五味架纷呈，令你游离出入其中而得另一种乐趣。

    王晶的市场触觉从来不用任何人提醒，反映于文字书写上也一以贯之。他深明人在江湖的道理，在今天仍然于市场打滚的拼搏日子中，任何涉及人和事的篇章，自然均要小心处