我不想正襟危坐地写一篇《我与中国古典文学》。我想坦白我在这个领域里的好恶，也许这 可以帮助批评家和读者更理解我的创作。

    我写过两篇评论文章。一篇是评论电影导演黄建中的新片《良家妇女》，题目作《碧海青天 夜夜心》，一篇是评论前辈冯亦代的形式主义集《龙套集》，题目作《池塘生春草》。选用 这样的诗句作文章题目，实在是因为我对这两部作品的感受，自然而然地与记忆中枢中的这 两个诗句碰撞在了一起。

    这就说明，古典诗歌对我的影响，是潜移默化的。

    我曾经在一个笔记本上，译过数十首《国风》，那些被圣贤指认为有着微言大义的爱情诗， 对我来说并不存在着少男少女热恋以外的情愫，比如“青青子衿，悠悠我心”这一首，我便 毫不犹豫地翻译为：

    你为什么还不来?

    我的心，我的心，?

    我的心里只有你，?

    只有你那着青衣的身影，?

    就算我不能去找你，?

    可你为什么就不通个音信

    那时候，我大概17岁。

    读过，《楚辞》啃过，乐府诗诵过，最后目光停留在唐诗和宋词上。早就听说领袖 喜欢“三李”，也随着一种无形的潮流把三李的诗找来读了。李白自然是好的，李商隐的《 无题》诗令我心醉，但李贺能让我喜欢的不多。他的想象力自然是丰富的，但我不乐于接受 艰涩的东西，比如《杨生青花紫古砚歌》，后来被采入中学语文课本，我当中学教师时，费 了老大劲，也还是没有让所有同学弄懂“〖FJF〗佣〖FJJ〗〖FJF〗丛〖FJJ〗抢水含满唇， 蝉酒苌弘冷血痕”的意思。就算 终于弄明白了，也搞得意趣全无，所以，我还是喜欢平实、流畅、豁朗的风格。比如白居易 的《村居苦寒》，在写过“回观村闾间，十室八九贫。北风利如剑，布絮不蔽身……”之后 ，他能有这样的自省：“顾我当此日，草堂深掩门。褐裘覆?被，坐卧有余温。幸免饥冻苦 ，又无垄亩勤。念疲深可愧，自问是何人”我以为这便是人道主义精神，是深可感佩的 ，也是我应当勉力汲取的。

    宋词在精神内涵上对我没有太多的启示，但经常诵读的效应，是使我对中国文字的节奏感和 遣词布局的奥秘有所领悟。

    “文革”中我手边只剩下三册印造得很粗糙的《韦苏州集》，我把它们压在枕头底下，夜深 人静，一灯如拳，我便偷偷地取出来，随便翻翻。于是那些表现空灵和静穆的诗句，在那样 一种特定的形势下，竟仿佛一汪甘泉，深深地抚慰着我那颗被煎熬的心：

    今朝郡斋冷，忽念山中客。?

    涧底束荆薪，归来煮白石。?

    欲持一瓢酒，远慰风雨夕。?

    落叶满空山，何处寻行迹

    现在时过境迁，再读这样的诗，感受又不一样了，但韦苏州却几乎成了我最熟悉也最喜爱的古代诗人。

    据说一般人读中国古典长篇小说，总不免是先醉心于《水浒》，再热衷于，最 后才是。“少读《水浒》”尤其被认为是规律性现象。我少时也翻过《水浒》， 但不知怎么搞的，感受似乎与同辈少年不同。我忍受不了卖人肉包子的行为，即使是英雄豪 杰所为。李逵劫法场时，挥舞板斧一路砍下去，不仅砍了坏蛋，更砍了许多仅仅是看热闹或偶然路过的人，这类场面也刺痛着我的良知。还有若干让我不舒服的地方。冷静下来，我觉 得一百单八位好汉中，唯有浪子燕青完全符合我的内心取向。这种对《水浒》的态度大概是 令许多人惊诧的吧!我不能耐心地一行行看下去，常常要把许多枯燥的段落跳过去，专拣那些有兴味的地方看。而，是我所钟爱的。早在家长仍宣布那是我的 禁书的时候，