科利尼] ④灌的几支，被认为很成功，还有haskil[ 哈斯奇尔］⑤。

    小提琴家中提到illiBoskovsky[ 威利?博斯考斯基]⑥。56 年的批评文字没有提到Issac Stern［艾萨克。斯特恩]⑦的莫扎特。Goldberg［戈德堡]⑧o 也未提及，55 至56 的唱片目录上已不见他和Lili Kraus[莉莉?克劳斯]合作的唱片；是不是他已故世？

    莫扎特出现的时代及其历史意义（原题Mozart le classique[古典大师莫扎特刀]）一切与括弧内的注是我附加的。

    “那时在意大利，艺术歌曲还维持着最高的水平，在德国，自然的自发的歌曲（spontaneous song）正显出有变成艺术歌曲的可能。那时对于人声的感受还很强烈（ty to ill vif），但对于器乐的声音的感受已经在开始觉醒（but ty toinstrumental sound ual balance）的时代??莫扎特就是在那样一个时代出现的。”｛以上是作者引Paul Bekker〔保罗?贝克〕①的文字。｝“批评家PauI Bekker〔保罗?贝克〕这段话特别是指抒情作品｛即歌剧｝。

    莫扎特诞生的时代正是‘过去’与‘未来’在抒情的领域中同时并存的时代，而莫扎特在这个领域中就有特殊的表现。他在德语戏剧｛按：他的德文歌剧的杰作就是《魔笛》｝中，从十八世纪通俗的Lied〔歌曲〕和天真的故事｛寓言童话｝出发，为德国歌剧构成大体的轮廓，预告Fidelio〔《费黛里奥》〕②与 Freiscz〔《自由射手》〕③的来临。另一方面，莫扎特的意大利语戏剧{按：

    他的意大利歌剧写的比德国歌剧的多}综合了喜歌剧的线索，又把喜歌剧的题旨推进到在音乐方面未经开发的大型喜居的阶段{ 按：所谓GrandComedy[大型喜剧]是与十八世纪的opera bouffon [滑稽歌剧]对立的，更进一步的发展}，从而暗中侵入纯正歌剧（opera seria）的园地，甚至于纯正歌剧以致命的打击。十八世纪的歌剧用阉割的男声{按：早期意大利盛行这种办法，将童子阉割，使他一直到长大以后都能唱女声}歌唱，既无性别可言，自然变为抽象的声音，不可能发展出一种戏剧的逻辑（dramaticdialectic）。

    ② 费希尔（1886―1960），瑞士钢琴家和指挥家。

    ③ 列巴蒂（1917―1950），罗马尼亚钢琴家和作曲家。

    ④ 奇科利尼（1925――），法籍意大利钢琴家。

    ⑤ 哈斯奇尔（1895―1960），罗马尼亚钢琴家。

    ⑥ 威利?博斯考斯基（1909― ），奥地利提琴家和指挥家。

    ⑦ 艾萨克?斯特恩（1920 一），美籍俄国提琴家。

    ⑧ 戈德堡（1909 一），美籍波兰提琴家和指挥家。

    ① 保罗，贝克（1882―1937），德国音乐评论家和作家。

    ② 《费黛里奥》，又名《夫妇之爱》，贝多芬写的三幕歌剧。

    ③ 《自由射手》，一译《魔弹射手》，德国作曲家丰伯（1786―1862）写的三幕歌剧。

    反之，在《唐?磺》和《斐逸罗的婚礼》中，所有不同的声部听来清清楚楚都是某些人物的化身（all voices，ypical incarnation ofdefinite cers），而且从心理的角度和社会的角度看都是现实的（realistic from t of vieury’S vO-ca1 personage