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屠格涅夫论写作
    屠格涅夫论写作

    对于早年的屠格涅夫,批评家倍林斯基曾说过,他是长于观察而拙

    于想象。这批评,屠格涅夫自己也承认,直到老年,他还是怀疑自己内

    在的意识而倚重外来的印象。他很羡慕英国作家,他说他们有一种成功

    的布局的诀窍,而这种才能却是大都俄国作家所缺少的。他说他所依赖

    的是记忆,他不创造人物,他只是从自己和人世的接触中去发现他们。

    据说,这是屠格涅夫的习惯,遇见一位生客之后,他便要在手册上

    记下他所观察到的特点。他和左拉一样,也和一切伟大的作家一样,不

    肯放松一丝感想或印象,一切都记录下来,也许到五十年之后才应用,

    也许永远躺在他的手册中,但他必须随时随地将生活和他的作品联系起

    来。他曾仔细的研究拉费特关于人相学的著述。客厅、车厢、图书室,

    这一切都是他爱好的观察所。他很重视文件和记录。他用艺术的热力将

    这一切消化了,然后赋与他们以新面目和新生命。一只水鸭和一位老年

    农奴的印象同样重要的存在他的记忆中,他便是用这样的记忆写成了《猎

    人日记》。

    名著的形成也正是这样。动机不是由于一个意念,而是

    由于一个人物。他在火车上遇见一位医生,大谈他的医学,屠格涅夫为

    这人的旁若无人的态度所吸收,觉得这人正代表着那时正在显露出来的

    一种新人物的典型,他颇想用这人写一部小说。这是夏天的事,到了冬

    天,他的小说在他心中已经成熟,用了这火车上遇见的医生作骨干,再

    加上他获得的另一个流放到西伯利亚去的人物的印象,便形成了《父与

    子》中的主角巴沙洛夫。

    对于同时代的青年作家,晚年的屠格涅夫曾说过几句忠告的话:

    “你们该用全力保存俄罗斯文字的力与美,因为这是给你们的最大

    的遗产。要真实,尤其对于自己的感觉:从研究上去加深,去发展你的

    经验。保持对于一切事物怀疑的自由,切不要陷于任何‘教义’的圈套。”

    屠格涅夫的这几句话正代表着他自己。因为他正和自己笔下所创造

    的《处女地》中的列查达洛夫一样,是一个面对着新生活,但是又不肯

    立刻就走上前去接受的人。
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