紧张刺激，而且还很香艳。

    这种形式并不坏，只可惜写得太多了些，已成了俗套，成了公式，假如有人将故事写得更奇秘些，就会被认为是“新”，故事的变化多些，就会被认为是“变”，其实却根本没突破这种形式。

    “新”与“变”并不是这意思。

    写的是一个少年如何引诱别人妻子的心理过程。《国际机场》写的是一个人如何在极度危险中如何重新认清自我。《小妇人》写的是青春与欢乐。写的是勇气和价值，以及生命的可贵。《人鼠之间》写的是人性的骄傲和卑贱……

    这些伟大的作家们，因为他们敏锐的观察力和丰富的想象力，有力地刻画出人性，表达了他们的主题，使读者在为他们书中的人物悲欢感动之余，还能对这世上的人与事，看得更深些，更远些。

    他们表现的方式往往叫人拍案叫绝。

    这么样的故事，这么样的写法，武侠小说也一样可以用，为什么偏偏没有人写过？

    谁规定武侠小说一定要怎么样写，才能算正宗的武侠小说？

    武侠小说也和别的小说一样，只要你能吸引读者，使读者被你的人物故事所感动，你就算成功。

    有一天我遇见了一个我很喜欢的女孩子，他读的书并不多，但却不笨。

    当她知道我是个“作家”时，她眼里立刻发出了光，立刻问我：“你写的是什么小说？”

    我说谎，却从不这在我喜欢的人面前说谎，因为世上绝没有一个人的记忆力能好得始终记得住自己的谎言，我若喜欢她，就难免要时常和她相处，若时常相处，谎言就一定会被拆穿。

    所以我说：“我写的是武侠小说。”

    她听了之后，眼睛里那种兴奋而关顾的光辉立刻消失。

    我甚至不敢去看她，因为我早已猜出了她会有什么样的表情。

    过了很久，她才带着几分谦意告诉我：“我从不看武侠小说。”

    直到和她很熟之后，我才敢问她：“为什么不看？”

    她的回答使我很意外。

    她说：“我看不懂。”

    武侠小说本来是通俗的，为什么会使人看不懂？

    我想了很久，才想通。

    她看不懂的是武侠小说中那种“自成一格”的对话，那种繁复艰涩的招式名称，也看不懂那种四个字一句，很有“古风”的描写字句。

    她很奇怪，武下小说为什么不能将文字写得简单明了些？为什么不将对话写得比较生活化些，比较有人情味。

    我只能解释：“因为我们写的是古时的事，古代的人物。”

    她立刻追问：“你怎么知道古时的人说话是什么样子的？你听过他们说话吗？”

    我怔住，我不能回答！

    她又说：“你们难道以为像评剧和古代小说中那种对话，就是古代人说话的方式？就算真的是，你们也不必那样写呀，因为你们写小说的最大目的，就是要人看，别人若看不懂，就不看，别人不看，你们写什么？”

    她说话的技巧并不高明，却很直接。

    她说的道理也许并不完全对，但至少有点道理。

    写小说，当然是写给别人看的，看的人越多越好。

    武侠小说当然有人看，但武侠小说的读者，几乎和武侠小说本身一样，范围太窄，不看武侠小说的人，比看的人多得多。

    我们若要争取更多的读者，就要想法子要不看武侠小说的人也来看武侠小说，想法子要他们对武侠小说的观念改变。

    所以我们就要新，就要变！

    要新，要变，就要尝试，就要吸收。

    有很多人都认为当今小说最蓬勃兴旺的地方，不在欧美，而在日本，。