诗。加以他的偏爱最烦重最复杂的韵律，致使他的诗颇失掉些表现的简单和自然，而这些是抒情底诗类的第一等的必要。

    一切的形式圆满，而有表现的自然者，从一八五九年生于亚摹斯达登(Amsterdam)的斯华司(annières》（1881），也用法兰西语的。后来她才和荷兰文学作了亲近的相识，但她于此却觉得熟悉不如德文。这特在她的精神生活上，加了深而持久的效力。她怎样地在极短时期中，闯入了幼时本曾熟习，而现在这才较为深信了的荷兰语的精神里，是她用这种语言的第一种著作《Eenzame Bloemen》(1883)就显示着，在次年的续集《Blauwe Bloemen》里便更甚了。后来她还发表了许多小本子的诗，其中以《Sneeuwvlohken》（1888）和《Passiebloemen》（1892）为最有凡新荷兰的抒情诗所能表见的圆满。

    繁盛地开着花的荷兰抒情诗的别的代表者，还可称道的是普林思（J.inkker Prins）,科贝路斯（Louis Couperus），跋尔卫(Albert Verer)，珂斯台尔（E.B.Koster）及其他等等。

    固有的现代的印记，即在最近时代通过一切文学而赋给以新的理想和间接的大变动，一到荷兰文学上，其效力在抒情诗却较在起于八十年代后半的小说为少。外来的影响，是无可否认的。显著的是法兰西，荷兰和它向来就有活泼的精神的往还，这便在少年文学上收了效果。弗罗培尔（Flaubert），左拉（Zola），恭果尔们（Goncourts），一部分也有蒲尔治（Bourget）和舒士曼（huysmans），联合了屡被翻译的俄国和北欧的诗人，在现代荷兰小说的发达上加了一个广远的影响。

    现代荷兰散文作家的圆舞烈契尔（Frans Retscher），以他的两部小说集《裸体模特儿之研究》和《我们周围的人们》揭晓。这些小说，因为它们的苦闷的实况的描写，往往至于无聊。其余则不坏，除了第一本结集使人猜作以广告为务的名目。

    实况的描写较为质实的是蒂谟（Alberdingk thym），以望兑舍勒（L.wan Deyssel）的假名协作，那两本小说和《小共和国》，都立了强有力的才士的证明，虽然他的小说得到一般的趣味时，他也还很站在摹仿的区域里。

    在新近的荷兰的诗家世代之中，最年轻而同时又最显著的，是那已经说过的科贝路斯（Louis Couperus），生于一八六三年。当他已以诗人出名之后，在一八九○年工表了一种传奇小说《Eline Vere》。在那里他给我们从荷兰首都的社会世界里，提出巧妙的典型来。落于心理学底小说的领域内较甚者，是他良种后来的公布，一八九一年的《Noodlot》（《运命》）和一八九二年的《Extaze》。在凡有现代荷兰文学迄今所能做到的一切中，《Noodlot》确是最独立和最艺术的优秀的创作。

    已经称道的之外，还有一大列现代的叙事诗人在劳作，我要从他们中略叙其最显著者。

    一个特殊的有望的才士是兑斯丕（Vosmeer de Spie），他那往年发表的心理学底小说《Een Passie》（《伤感》），激起了相当的注视。蔼曼兹（Marcellus Emants）以蒲尔治的摹仿者出名，曾公布了不少的可取的小说。同时，什普干斯（Emile Scipgens）也以认清小说家显达。作为传奇小说 ，还可称道的是望格罗宁干（van Groeningen）和亚莱德里诺（A.Aletrino），他们的小说《Marter Berter），他的小说《Een h