海牙时期，文森特的书信也是数量惊人，一年多一点时间内，他给提奥写信约106封，加上写给拉帕德的38封，在刚好一年半时间内写了近150封信！占他全部书信的大约六分之一！当然，这一数据也让人对文森特的总体生命能量有一个侧面的了解。他属于那种喷射性的、创造性的人格。

    分析这批最早的经典之作，已经能够看出文森特艺术品格的基本特征。除仿米勒的《播种者》外，所有的作品中并没有象征的意图。人物形象不代表任何其他隐蔽的含义，色彩的运用和画面的气氛完全是他情绪的反应，而这与巴黎的印象派前卫艺术家们的所作所为正好不谋而合！

    就在艺术上开始取得重大进展的同时，文森特和西恩的生活却出现了危机。一个人不可能始终通过应合另一个人而保持双方和谐相处，一个人也难以真正改造好另一个人。双方都暴露出了自己的问题。尤其是西恩，正如文森特的素描所表明的那样，大概是一位不振作的女人，她不可能总是能让文森特产生和保持那么美好的感觉。一些不愉快的事情渐渐发生了。当西恩的母亲不谙事理地搬来跟他们住在一道时，问题就更严重了。文森特怜悯西恩几乎是赤贫的母亲，让她搬来一起住，一起过圣诞。可是，这位老妇人不仅没有表现出回报的言行，反而通过怂恿开始把她女儿拉回到过去懒散的习惯中去。她对任何人都不信任，并感染了家庭的其他成员。在文森特为西恩女儿画的一幅侧面素描中，小家伙用怀疑而敌意的眼神从眼角瞟着文森特，显得十分顽劣。事后想来，文森特陷于这样的quot;幸福家庭quot;中，为争取有利于绘画的稳定环境拼命奋斗，应该说真是一种不幸。

    当然，更实质的问题是在经济上，提奥无疑又增加了新的负担。糟糕的是，无独有偶，此刻提奥在巴黎也与一位女人发生了不甚愉快的关系。因此，这些相关人口之间的经济情况一下子就变得紧张起来。最基本的口粮开始匮乏。文森特经常肚子空空如也，身体也变得十分虚弱。一天，他修了一盏灯，却付不出钱，修灯的人一气之下，轻轻使劲就把文森特打倒在地。现在，文森特致提奥的信中几乎是在苦苦哀告，请求援助。然而，提奥一时也没有更好的办法。

    终于，一向神情萎顿、少言寡语的西恩坚持不住了。她发作起来，警告文森特说，如果事情没有好转的指望，她就要投河自尽。可以猜想西恩很难理解文森特需要相当经费的艺术事业，但是快活不下去了也的确是一个问题。此外，两人之间也许还有更多的问题。总之，一场quot;幸福的爱情quot;似乎走到头了。

    这样的日子一晃就是半年，其间，文森特在绘画上几乎没有取得任何进展，他渴望生活，希望维持这个曾经使他感到那么幸福的家庭。无论主动还是被动，他眼下作出了巨大的牺牲。直到1883年5月，拉帕德来访，才使事情有了一个间歇。朋友自有朋友的意义。拉帕德要前往荷兰东北部，那儿是荷兰最偏远的德伦特省，在那儿几乎未被开垦的苍凉原野和沼泽地上，也许能找到特殊的艺术感觉。文森特赶快跟着拉帕德前往德伦特。大概由于此行的刺激，文森特回到海牙后，在一个新的8月里又获得绘画的丰收，创作了一大批油画，包括《大风中的树》、《沼地风景》、《躺着的母牛》、《卷心菜地》、《海牙附近鲁斯德伦曙色中的农舍》、《有磨房的运河附近三人物》、《有沙丘的风景》、《挖土豆》、《牧场上的牛》、《沟桥》等，以及又一幅仿米勒的《播种者》。9月里，他又画出油画《农舍》、《树间农舍》和水彩画《有推车的石楠地》等作品。

    与此同时，家庭问题并没有得到解决。西恩的情绪更糟了，老是以死相威胁，向文森特讨出路。幸好拉帕德再次来访。拉帕德要再赴德伦特。自由在呼唤，德伦特的荒野在呼唤。事情到