第二节 西 恩
而且想娶西恩为妻。这不仅出于对家庭温暖的渴望，而且也出于艺术的需要。quot;我要尝一尝家庭生活的苦乐，以便按照亲身的经验去画它。quot;就问题的这方面而言，西恩（及其孩子）还成为文森特生平第一位quot;专业模特quot;。在西恩之前，他基本上只能从杂志插图或别的类似东西进行人物练习。正是以西恩为模特，文森特后来画出了重要的素描和石版画《悲哀》。
然而，这一切意味着，提奥面对的摊子更难收拾了。不仅津贴要上浮，而且还要给他这位可怜的兄长打气。quot;100法郎收到了，非常感激。你的信给我的鼓励超过了毛沃和特斯蒂格让我感到的焦虑和烦恼……quot;在绝望中得到鼓舞的文森特开始向提奥介绍他的《悲哀》和《树根》：
我已经画好两幅素描：第一幅是《悲哀》，……人物画得比较仔细。另一幅是《树根》，画的是沙地上的一些树根。我想在这幅画里表现像那幅人物画一样的感情。树根痉挛地、愤怒地攀在地上，已经被风暴从地里拔出一半来。在那个无血色、瘦弱的女人身上，也像黑色的多病的树根一样，我想要表现为了生活而进行的斗争…… 《凡·高自传》，第154页（书信195号）。
应该说，正如这两幅画所表现的思想感情，此时文森特的生活的确又一次充满了艰辛和酸苦，无论他自己是否承认。母亲病了，令他想到自己与父母之间那些不幸的事情，感到深深的痛苦，quot;否则我画不出《悲哀》这样的画quot;。而父母一封quot;仁慈的来信quot;则使他非常高兴。他也想到，要是去年夏天克依表姐不用那句quot;永远永远不quot;打垮了他，quot;事情的发展就会完全不一样quot;。的确，虽然他在致提奥信中始终显得那么幸福的样子，但事情其实很麻烦。大热天里，西恩生孩子要住医院，他自己也因为感染淋病而不得不先住进去。西恩的孩子生下来，又遭到特斯蒂格这样人士的不理解和嘲笑：quot;这女人和孩子是什么意思？quot;quot;怎么会想到跟这样的女人和孩子住在一起？quot;quot;这不像一个人赶着四驾马车穿过城市一样疯狂吗？quot;
凭着提奥的支持，文森特要向生活斗争。他拼命想让提奥相信他与西恩是相亲相爱的一对，quot;我只要求一件事：只要条件允许，让我继续爱恋和照顾我可怜的、病弱的、累坏了的小妻子，不要让他们试图来拆散、打扰或伤害我们。quot;quot;我向你保证，自去年冬天以来，她的容貌有了很大的变化……女人在爱和被爱时，她的容貌就会变化……quot;
生孩子后的西恩可能的确变得好看些了。更重要的是，与西恩和新生的孩子在一起，他仿佛回到了伊甸园。在幸福心境支配下，文森特甚至设法重新与毛沃保持接触。他没有忘记，正是这位老师使他认识到油画的魅力，并引导他着手解决色彩问题，帮助他播下了最初的quot;种子quot;。在接下来的8月里，文森特的艺术创造力生平第一次以相当成熟的形态一下子爆发出来了，其间产生的一系列作品被后人视为文森特早期创作中的经典，其中包括《掘土的人》、《好天气中的斯海弗宁恩海滩》、《风暴中的斯海弗宁恩海滩》、《海滩上的渔民》、《海滩上渔民的妻子》、《小丘》、《在小丘上补网的妇女》、《背景上有两辆马车的街头少女》、《林中的白衣少女》、《林地边缘》、《林中两妇人》、《林中少女》、《有人物的小丘》、《海牙新教堂前的老房子》等油画，以及临摹米勒而成的《播种者》。好一次生命能量的大喷射! 参见Ingo Faltzger, Vincent van Goge Paintings。以下类似介绍均参见此书。有必要指出，在这次