居留纽恩南家中后，文森特所要面对的，不仅仅是如何表现织工生活与劳作的问题。在他与父亲之间存在着不能算是正常的关系，而且，他对提奥最终是否去美利坚新大陆更是忧心忡忡。

    作为一种征候，他的画中仍然充满了令人不安的感觉。妹妹伊丽莎白注意到，他把自家的牧师宅邸画得quot;就像闹鬼的房子，四周生满野草，跟大风中的树一样倾斜，画中几个人物，既看不出是谁，也不知道在干什么。quot;

    另外的不良情绪则表现在给提奥的信中。为了取回一些作品，他曾去过一趟海牙，看到西恩没有重操旧业，而是谋到了一份工作，并有重修旧好之意，虽然文森特内心知道这不可能，但仍然在信中埋怨提奥拆散了他与西恩。在给提奥的信中，他还不断提出经济上的新要求。如果提奥不复信，他就像西恩当初对他一样以自杀相暗示(当然仅仅是暗示而已)。可怜的提奥大概只有承认，他是陷进文森特的兄弟情谊而不能自拔了，因而，脱离高比尔公司的计划恐怕也只能是一份空想。

    1月中旬，母亲不幸股骨骨折。正在野外作画的文森特闻讯急忙赶回。在医生做完基本的治疗后，他主动承担起了照看母亲的任务，成天笨手笨脚地忙进忙出，取这取那，用轮椅推母亲走动散步，老是想用可笑的办法逗母亲开心，等等。这一不幸事件使他认识到自己与母亲深深的情感联系，同时也暂时地改善了他与父亲的关系。邻居和商人雅可布斯·伯格曼先生的女儿玛高特常常过来帮助照料，与文森特渐渐产生了友情，这友情往后会发展到令人头痛的程度，但在最初，它无疑也对帮助文森特摆脱不良情绪大有好处。

    春天里，提奥的事情终于有了转机。3月，提奥终于在他二楼的画廊中卖掉了印象派先锋和领袖人物之一毕沙罗的一幅作品，为高比尔公司赚了25法郎的利润。

    这是提奥的首次突破，其意义非同小可。须知，当时在巴黎，亦即在整个西方艺术界，只有两个画廊敢于并且旗帜鲜明地经营印象派画家们的作品。一个是迪朗－吕埃尔承传于父业的著名画廊，一个便是提奥在高比尔公司二楼的这爿新兴画廊。

    大约在此前后，前卫艺术家们开始酝酿新的行动。从1874年到眼下的1884年，11年间，印象画派已经举行了7次联合画展，既在社会上形成一定的影响，内部也产生了进一步发展所必需的分化和独立意识。1月，布鲁塞尔成立象征主义的quot;二十人社quot;，他们的注意力开始从印象画派所捕捉的日常生活世界转向内心世界。稍后，巴黎成立了quot;独立美术家协会quot;，准备在5月份举办quot;独立画展quot;，将官方的审查委员会拒之门外，而且不发奖。

    也大约在此前后，巴黎还发生了所谓的quot;马奈事件quot;。印象派主要人物马奈在去年春天因瘫痪和坏疽病不治身亡，在周年纪念来临之前，有人试图为他举办纪念画展。此时，学院派艺术家热罗姆却站出来竭力阻挠，宣称马奈的画只不过是些quot;乌七八糟的东西quot;。热罗姆的所作所为既激起内行的不满，也在外行中引起逆反效应，其结果反而让印象派艺术家们的努力更多地为社会所知。

    当年文森特走向生活之时，大约也是印象派崭露头角之际。 参见本书第4章，第1节。 然而眼下，文森特对印象画派之类的概念既模糊又混乱。他quot;相信存在着印象派这样的画派quot;，但他承认自己知之甚少。更重要的是，一提到画家或者画派，他脑子里涌现出来的全是什么德拉克洛瓦、米勒、柯罗、伊斯拉埃尔斯、毛沃之类，他说他对德拉克洛瓦所代表的那一类艺术家有着quot;毋容置疑的信仰quot;（当然就不用说荷兰艺术黄金时代的大师们了)。提奥对印