维度的quot;关联quot;和互补。它是从文森特天才资质中产生出来的审美综合之桥。 这样的quot;单词quot;也使我们联想到贡布里希对文森特的艺术的出色评价。参见上节。

    前面谈到过的《坐着的朱阿兵》一画，也是一幅quot;审美综合quot;的杰作。画面上朱阿兵异国情调的红色裙裤是一块巨大的红色区域，该红色区域形成这幅画形式上的自主性，对整个画面产生一种自律和统辖作用。稍加注意可以发现，这一红色区域的表现与透视规律并不十分相符。然而，这种（也许属于艺术潜意识范围内的）人为的变形，正是文森特天才的艺术直觉引导的结果，它使文森特得以自由地运用他无师自通的审美综合手法。交错着黄色道（光效）的红色裙裤与暗红色的方格地板砖相呼应，朱阿兵的右肩、脖子、帽子以及帽子上的流苏形成一小块区域，与地板砖上脚的形状相呼应，而靴子的形状则与凳子的腿相呼应……种种关联又彼此呼应，最后在整体上形成审美综合的强烈效果。形式的关联与意义的关联相呼应：从这位朱阿兵身上，我们看到文森特所憧憬的健康、朴实而美好的人格。后面我们还要另加讨论的《夜晚露天咖啡座》一画，也是文森特quot;关联性quot;审美综合的一个典型例子。在那幅画中，画面左边的窗楣、黄色天棚的红色边缘以及其上屋顶的山墙，形成3条走向相同的倾斜线条，从画面左边伸向画面中心，并将人的注意力引向星夜的天空。有关的对象似乎也并不十分符合透视规则，然而，它们形成文森特自己独特的quot;关联性审美综合quot;法则：画面上，煤气灯照耀下倾斜的露天咖啡座的橘黄棚布，与其上的深蓝色星空构成形状相似而走向相反的强烈对比，似乎暗示着希望与悔恨、怅然与放纵的复杂心情，形成强烈的整体艺术效果。 参见本章下一节关于此画创作诱因的讨论。又，此画也关联着文森特倾斜屋顶的反感，这一反感来自他儿童时代的经历。参见本书第1章，第1节。

    通过服从整体艺术原则的quot;关联性审美综合quot;，文森特独有的超越性时空在二维的画布上获得了形式上和意义上的存在。从根本上说，正是所谓审美综合的原则导致文森特直觉地采用了他的quot;关联性quot;艺术方法。在这一点上，作画就像瓦格纳的音乐，那是色彩和形状的有韵律的模式，不断地重复，并伴随着其中微妙的变化或省略，最终形成印象。文森特在抽象的、几何的形式中展开他乐章的片断。他的主题动机存在于自身之中，而并未用它们来表现某种给定的现实。文森特不是现实主义艺术家。在这一点上，文森特艺术与象征主义艺术（包括高更艺术）异曲同工。 参见Ingo Faltzger, Vincent vanGoge Paintings, pp/431-432ff.

    法国象征主义领导人物莫雷亚斯写道：象征主义艺术的目的，quot;是要给思想穿上感觉形式的衣裳，这衣裳本身并不是目的，而是从属于它所要表达的思想。从另一方面说，当思想呈现时，思想也不应该剥掉各种苦心经营而成的装饰，各种具有隐喻意义的关联性，因为象征主义艺术的本质就是：绝不直接地表达思想。quot; 转引自Ingo Faltzger, Vincent van Goge Paintings, p/433.

    围绕莫雷亚斯这段经典的表述，我们关于文森特与象征主义之异同的讨论得以更深入地展开。我们已经并将继续看到，文森特首先是他自己。在此之外，文森特也与象征主义艺术家（典型者如高更）一样，是一位富有思想、喜欢思考的艺术家，而且，在思想的问题上，文森特格外具有浑然而博大的胸怀、以及深刻的穿透力。我们已经看到并将继续看到，文森特的作品中