大观园，妹妹们全都有份儿，连宝玉宝钗黛玉都得到了，那可是宫里来的东西啊！元春送东西，为什么人人有份儿呢？当然是她觉得她的弟弟妹妹表妹们都很出色，难分伯仲。华表奖也是这样，既然10部片子都好，自然可以都有奖了，这叫皆大欢喜--当然，是不是真的都好，我也没看全，就没资格说话了。

    低人一等

    入选quot;百年话剧名人堂quot;的导演陈薪伊搞了个舞台剧，按照新华社记者的描述：quot;剧中的宝玉、黛玉，竟被安排身穿欧式豪华礼服共读；黛玉葬花不用quot;荷锄quot;却跳起了芭蕾舞；元春的豪华头饰重达10公斤，以致被压得直不起腰来……

    于是，该社评论员愤怒了，斥责说这是quot;以不肖对圣贤quot;，道：这些quot;创意quot;太拙劣了，不仅使多数观众难以接受，想必扮演者自身也会感到尴尬。

    我够笨，实在想不出扮演者自身为什么会感到尴尬，最重要的是，什么时候变成圣贤了？圣贤不是指孔子那些人吗？一部小说哪里当得起quot;圣贤quot;二字。quot;子不语怪力乱神quot;，里怪力乱神处处皆是，如果孔子真活着，看到人把他跟并列，估计也会生生气死。

    把小说改成话剧，加一些现代元素，至少应该算是一种艺术上的探索，动不动就用quot;文革quot;腔调大帽子压人，实在没意思。

    话剧上演时只有五成上座率，也成了批评者的证据，说quot;多数观众放弃了散场后主办方提供的免费班车，选择了提前退场，这分明是对quot;恶搞quot;古典名着者的最严厉的惩罚quot;。这话听起来相当可笑，因为新闻里明明写着quot;11月10日、11月11日两晚，上万观众冒着瑟瑟寒意来到上海市虹口足球场，期待一场与经典名着的露天quot;约会quot;quot;。瑟瑟寒风啊，我倒觉得观众是被冻走的，花那么多钱看话剧，提前走了，显然不是风度问题，而是温度问题。

    至于经典名着到底该怎么演，应该是导演的事，这是常识。1986年，中央戏剧学院把《李尔王》改成《黎雅王》，故事改到中国春秋年代，甚至使用了中国戏曲的程式，获得的评价相当高。20多年过去了，有些人的心态反倒大步后退了，怪。

    倒是余秋雨这次心态相当好，说：quot;舞台剧，它和从文学高度来看的经典名着是两回事，没有必要过于难过，或者过于激动，不要把同一名字下不同等级的事情混在一起。它排出来好不好，自然会面临市场残酷的考验，如果艺术上等级不高，过于随便，市场自然会给它颜色。quot;心态好归好，还是觉得话剧低人一等，啧啧，这戏剧学院院长当的。

    寻找宝玉

    李少红版的又开始了搜索的历程，这次搜索的是宝玉。偌大一中国，宝玉就那么难找吗？的确很难。

    李少红是个明白人，她说：quot;我拍新版的首要准则就是还原原着。在这个前提下选择演员，出现选手和角色的年龄不符的情况，也是不争的事实。总之我会尽量让最终确定的演员接近角色。quot;她注意到了年龄问题，这比1987年版就是个极大的进步。1987年版电视剧最大的问题有两个：一个是擅自修改原着，而且不是小打小闹，是把原着的结尾统统舍弃不用；第二个问题就是演员年龄集体偏大，别的不说，晴雯进贾府的时候，年龄只有11岁左右，但你看看那个晴雯，说她21都有人信，年龄不像，表演得再好也是南辕北辙，何况，那版的表演实在谈不上个quot;好quot;字，基本上也就是把台词念出来的水平。

    话说回来，为什么寻找贾宝玉很难呢？最重要的是，现在的社会已经