像《莫尔街》中虚构的鉴识班，科学搜查研究所之类的内容才是真正重要的。

    再诸如逮捕、起诉、审判的手续，只要大概有所了解就可以了。就算是本格推理作家，对这些知识不甚了解，也是可以原谅的。就连范·达因对这些也不是很重视。

    究竟要做到什么程度，用语言描述出来很困难，如果要是亲自动手做了，那就很容易理解了。其实只要有一些很基本的内容就足够了。比起这些知识，应该将注意力放在更重要的地方不是吗？

    受到影响的作家

    Q：请问，至今为止影响您最深的作家是哪位？您最喜欢他的什么作品呢？

    岛田：嗯，还真不好说。你突然这么一问，我还真是说不上来。

    我小的时候，读过江户川乱步的书，我记得是他的代表作《恐怖的三角公馆》。我那时还热衷于在收音机上收听广播剧《少年侦探团》。我也受到了《一寸法师》的影响，这部作品真的很好看。在我初试写作的时候，柯南·道尔对我的影响非常大。而偏向于伦理类的书《月亮与手袋》《石榴之谜》《二钱铜货》，都是十分好看的作品。

    这其中，对我影响最大的还是福尔摩斯。以前绫辻君还向我推荐过《黄色房间的秘密》，作者是法国小说家加斯通·勒鲁，我觉得那本书真是世间难得的上乘作品。其余的还有《Y的悲剧》，也是一部名著。其实我还看过好多作品，就是一时间想不起来了。

    这些作家作品对我的影响都很大，我也是这样才走上了写作这条道路。对了，还有高木彬光先生，我真是非常喜欢他的作品。同时还有清张先生的小说，也是我的最爱，我非常喜欢那种独特的世界观，可能我读过最多的就是他的作品了。

    其实我还读过很多推理小说以外的作品。像英国的幽默小说，J·K·杰罗姆的《三人同舟》。那部作品对我的影响非常大，可以说仅次于福尔摩斯对我的影响。

    然后就是萨基，他对我的影响也很大。他的作品非常出色，我在读了他的短篇集以后，真的产生了一种写作的冲动。我的小说，就有他作品的烙印。

    我去伦敦的时候，真的专门去了梅登黑德，那是《三人同舟》里描写的地方。当然也去了大名鼎鼎的贝克街。

    我觉得英国的诙谐和讽刺，是一种骨子里散发出来的特有的幽默，真的很合我的胃口。所以，我总是想将这种幽默运用在我的作品之中。但是这种想法在日本，则被归结为叛逆，不合传统，和一直以来的名作的风格不符。我就奇怪了，埃尔维斯·普雷斯利的一代经典《摇滚监狱》就是这样的主题，同样立意的文学作品，在世界上也比比皆是，怎么到了我这里就变成大逆不道了？

    黄金时代的作品

    Q：被誉为推理黄金时代的作者，范·达因、奎因、克里斯蒂。岛田先生对这些人有什么样的评价呢？

    岛田：我很早的时候读过他们的作品，现在记得也不是很清楚了，可能会有所偏颇。我就结合推理小说的历史，大概地说一下吧。

    从爱德咖·爱伦·坡开始，推理小说进入兴盛时期，其后的几十年间英美作家的争锋成为了主流。爱伦·坡、柯南·道尔、克里斯蒂、范·达因、卡尔、奎因都属于这个时代，真的可以说是巨匠辈出的年代啊。他们的全盛时期也可以根据这个顺序来排。爱伦·坡和柯南·道尔是十九世纪末同一时期的作家。克里斯蒂和范·达因，两个人的代表作均出版于1920年前后，所以可以把他们算在同一时代，只不过克里斯蒂出道要早一些。然后是卡尔和奎因，他们的全盛期都处在上世纪三十年代左右。

    有趣的是，这些大人物当中，英国的作家只有柯南·道尔和克里斯蒂两个人。爱伦·坡、范·达因、卡尔、奎因都是美国人。也就是说这个