这是写作的基本。其实你会发现之前已经写下来的一些东西，在新框架中仍然适用，这也就不至于过于悲观了。

    只不过，这种不能坚定自己想法的人，想要在悬疑界有所大成，也是比较难的。所以，要相信自己最初的判断，坚守一个框架。固执于自己最初判断的思考方法，虽然略显偏执，但在这里却相当有用。当你对自己产生怀疑的时候，要告诉自己，这个构思是会震惊世人的，这样的话你的写作动机也就有了。写作动机，是支撑长篇作品写作不可或缺的精神支柱。

    我上面说的只限于悬疑类小说，如果写其他类作品的话，就相对自由一些。比如写恋爱小说的，就没必要一开始就把人物命运的走向全部设定出来。当然了，提前设定出来也未尝不可。只是我觉得对“接下来会发生什么”这种期待感，也会平添许多写作乐趣。其实这种“写着看”的写法，在进行本格创作的时候，用在对框架以外的描述上，也是可以的。

    拍电影的时候，会有一种罗列场景的拍摄手法，其实这种手法在写小说的时候也同样适用。根据你的描述，我感觉你做得很好了，请一直照着这个方向努力下去吧。

    关于人物

    Q：对人物的设定，应该达到一个什么样的程度呢？

    岛田：其实我认为一开始没有必要考虑得太细致。有人说，作品中的人物，就是被作家附身，然后降临在作品当中的。先有一个大致的轮廓，具体要看作家以后的表现。现在回想起来，我在描写人物的时候，其轮廓也是随着写作进程慢慢地清晰起来的。这种自然的状态是最好的。作者同其笔下人物的关系，就如同是一个固执的父亲与女儿的关系，过多的介入只会适得其反，造成女儿的叛逆与不合作。

    就算是写简介的时候，文字的内容也会跟真实的情况有所出入。同理，你事先设定好的人物，当你写到一半的时候，翻回头来看，他同样也会和你最初的想法有所不同。

    这感觉就像在玩布娃娃，不一样的人，玩法也不尽相同。有的人会将其人物特点符号化，人物设定细致化，动作行为格式化。当然也存在奔放型的玩法，根本不进行任何人格表现设定，我们也不能说这种玩法有什么错误。同理，悬疑小说作为一种头脑游戏，也不应该被条条框框给限制住了。

    登场人物外观的描写

    Q：关于登场人物外观的描写是必要的吗？是应该在人物登场之初就对其进行描写吗？以第一人称为视角的作品，外观描写的时机很难把握，搞不好会影响到文章的流畅度呢。

    岛田：我认为这个问题，应该归于作者写作能力的范畴，不应该有明确的规定。写作的过程，应该是一个自由发挥的过程。

    由于本格写作的特点，一个人物的外观，往往也会成为巨大的悬疑点。作为主人公的侦探，其外观在故事结尾之前一直不做描述，到了最后才将其是黑人的事实展现出来，这样的写作手法在硬派推理作品中并不少见。有的作品，一个人物一开始给人一种是女儿的错觉，最后才说明是老婆；还有的作品，直至文章的最后一行，才说明主人公是狗。这些显得有些极端的写法也是存在的。

    这一类的小说，对外貌的描写有所限制，由于不能让读者看出端倪，但又不能显得很造作，这就要看作者的写作技巧了。

    如果写耽美类小说的话，相貌的描写就是重中之重了。将犯人的外貌作为推理的中心，最近也十分流行。在写这种作品的时候，要精神集中，在描写主人公相貌的时候，要有一种类似于观察显微镜下的细菌一般的研究精神。

    关于本格推理类小说，没有听说过因为没有描写侦探的相貌，而引起读者不满的情况。也就是说，这类作品本身同主人公外貌的依存度并不高。我认为，就算没有描写登场人物的相