以向幻想小说方面发展。最近出版的新本格作品之中，有什么作品可以归为这一类呢？

    岛田：实在不好意思，我实在不清楚。光是创作已经忙得我不可开交了，虽然知道应该多看一些新人的作品，但是真的没有时间。

    Q：那写这类本格类作品，需要做什么准备吗？

    岛田：之前说过，写文章要像写诗，具有一颗诗人的心是很重要的。还有就是，对整部作品的俯瞰力，以及文章的构成力。接下来就是理论思考能力，议论文的写作能力。具备这些就大致可以了，再加上比较好的会话能力就更好了。

    当然了，最核心的还是构思的想象力。就像之前说过的，要想培养这种能力，就要平时注意观察，从写作的角度来看待每一件事物。通过积累，再有一个合适的契机，就会迸发出灵感的火花。这些都不是一朝一夕可以完成的。

    Q：有没有什么推荐的作品作为参考？

    岛田：雷·布雷德伯力的《十月国度》就不错，爱伦·坡的一些作品也很值得借鉴。其实还可以看看诸如保罗·德尔沃和马克思·恩斯特、安迪·沃霍尔这些大师的作品。幻想也不都是以文字为载体表现出来的。

    关于议论文的写作，看本国语言的作品就可以了，没必要非得是本格推理类作品，一些学术论文也可以作为参考。

    21世纪本格

    Q：岛田先生在《21世纪本格》中提到“脑力悬疑”会成为今后的主流。时至今日，不知道您对这一观点，是否还有更深的解读？

    岛田：关于里面“大脑就是转换机”这种提法，我现在想起来还是觉得很有趣。不管放进去什么材料，都会吐出有趣的转换物来。这些东西之中，什么是有用的，就要看自己的判断了。这些材料之中，也包括了过去的作品。人们往往认为使用原来已经存在的作品作为借鉴，效果更为突出。但是我要说，这种对过去经验的依存是大错特错的。

    大脑，就像是一张白纸，可以接纳这宇宙之间的各种信息。作者要做的工作就是，将这种信息展现在作品之中，这个过程就像是在“转换”一样。这种性质本身，就具有很强的魅力。

    用平时很难了解的知识写伏笔

    Q：如果用一些平时很难了解的知识，比如最新的科学技术作为陷阱的设置的话，伏笔是很难做的。

    做不好，会使得读者的带入感与惊奇感大打折扣。究竟怎么办才好呢？

    岛田：这样的问题，不根据具体问题来分析的话，还真不好说。比如一家住户，门禁系统中看到了来访者在刷ID，他却被撞死在门外了。他为什么没有进入到家中？这个问题的理由，就变成了伏笔。实际上是可以利用信用卡造成系统错乱来进行犯罪。

    但是，如果不写明门禁系统的运行原理又想将伏笔展现出来的话，最好的方式就是借助别人的眼睛来描写。比如：“有人看到了，他在门口徘徊，好像没有带钥匙”之类的描写。这样的话，既可以不打断作品的整体感，也可以很好地埋下伏笔。

    在成为小说家之前

    Q：岛田先生作为作家出道之前，有什么必须做的准备工作吗？是不是要不间断地进行写作的练习呢？

    岛田：我既没有在上学的时候参加过文学社团，也没有与朋友们一起制作同人志的经验，甚至连日记都不写。所以说我的朋友都觉得我能成为作家，是一件不可思议的事情。

    我只不过在体育报纸上写过一些小的报道，在笔记本上随便地写过一些杂文。要说写作练习什么的，我可是没有做过。所以说，我完全没有做过任何准备。

    要说对我有帮助的，反而是一些文字以外的东西。比如说画画，比如说听音乐。我也自己作过曲，我还很热衷于运动。虽然写过诗，