抱有兴趣。但就是在这样的情况下，他仍然对于“卫生博览会式的情节”产生了反感。正是出于这种考虑，他并没有继续之前的作品风格，而是在保留通俗趣味的同时，加大了推察的分量。

    在乱步先生的作品中，出现过裸女这样的描写，这也是具有高级文学志向的作家与读者所诟病的地方。这使得“侦探小说”这样的文体，被人们认为是具有猎奇情色倾向的作品。不能将这一切归罪于乱步先生，江户幕府统治庶民的方法与都市计划的文法也具有不可推卸的责任。之前说过的小塚原的狱门台，就设立在江户第一的游廊新吉原附近，是去往新吉原的必经之地。之外，铃之森和冈场所等地区也有设立。幕府就是为了让喜爱游玩的民众看到，从而让他们收起游玩之心。

    但是这反而助长了江户人的刹那主义。那一时期，吉原大门的旁边，就是出版浮世绘等春宫图的出版社。这种出于江户的暗文化，人们对于死亡与残虐产生兴趣，也不是很难理解了。

    还有一件事是不可忽视的，当时江户作为开拓地，女性的比重是很少的。公寓里住的基本上都是单身男性。如果其中谁家有人嫁过来，大家都会来围观，家里灶台生火用的竹子烧红了，那家的丈夫会感觉十分荣耀，大家也都会投来羡慕的目光。当时的江户就是这样的。

    走到大路上，街道的两旁全是小铺，卖各种各样的食品。单身的男人会在这个街道上走来走去，买东西填饱肚子。所以说吉原、冈场所之类的地方，是有存在的必要。同小铺一样，那些地方都是为单身男性量身定做的设施。

    但是如果说这一切都是为政者造成的，其实幕府也没有那么强的力量，最多有一些间接的作用。保持着时代感同时解放自己的作品，开创了侦探小说最初的黄金时代的作家江户川乱步，也一直饱受非议。其实我倒觉得不必对内容那么苛求，不管怎么说，那些都只不过是时代背景下的必然而己。

    然后，经历了黄金时代的后继者们，对那种倾向毫无批判地继承下来，于是“充满了医学式厌恶感”的小说如雨后春笋般问世。他们并没有对于起源欧美的“侦探”和“悬疑”的原则性理论进行理解，只是在单纯地向乱步先生学习，读者也是如此。“虫”、“蜘蛛”、“蛇”、甚至“尸体”、各种各样的“怪病”，对这些可以引起人们厌恶感、恐怖的事物进行描写，似乎成为一种司空见惯的形式，被人们所接受。于是一些专业知识丰富、本职是医生的人，比如小酒井不木、米田三星，也加入进这个写作运动中来。

    在编辑的催促下，创作接近枯竭的乱步先生，选择的应对方法是，写与当时日本大众的兴趣完全符合的作品，这也造成了有大量的追随者加入进来，形成了非常独特的日本式推理特征，而这种特质成为主流，走上历史舞台。

    但是，这种所谓日本式的推理，也为这类作品招来了麻烦。一种歪曲的理解，有愈演愈烈之势。悬疑作品内在的文学性被忽视，对于侦探小说的奇怪兴趣，与对猎奇情色的兴趣，对断头、裸女的兴趣，对畸形人的兴趣画上了等号，这种误解在文坛上变成了固有认识。读者如果不包上书皮，就不敢在电车上读侦探小说。

    实际上，如果我们身处江户时代，也会或多或少地受到这种倾向的影响。这种情况一直延续到太平洋战争，松本清张登场之后才渐渐有所改变。

    其实这种文风在海外也是存在的，只不过没有成为绝对的主流。而这种情况在悬疑小说以外的体裁上也基本没有出现，这种现象是日本特有的。在那个时代参与悬疑这种创作流派创作的作家，多为农村的邻家百姓，他们恐怕也想不出与别人不同的创作构想。

    正是在这种影响下，如何使这类作品摆脱不好的观念，成为日后侦探小说写作之上的命题。“悬疑究竟为何物”、“