成的日本准则派小说，虽然推理的表现程度有些薄弱，但有趣的游戏故事却可圈可点。希望这一方法在今后能够进一步发展深入，激发创作出更棒的作品。

    不过问题也是存在的。这个模式现在仍在进行中，作为同时代的我虽然没有资格评判什么，但七则是有逻辑性的，是罗纳德·诺克斯十诫之后的本格中最重要的先决条件。创立这一派别的诸位作家，因为已将它作为潜移默化的规则，所以作品中不会丧失逻辑性。然而在这一派的后继者中，出现了只顾去吻合七则的条条框框却忽视了逻辑性的作者。甚至有了能在空中飞的超能力者、或在孤岛上的别馆中建立了密室这种作品。

    更有甚者，只单纯写了外部来的名侦探登场而没有展示能被称为名侦探的缘由。于是名侦探有了惊现于空中与神同等的特权，而没有相关背景和人物关系的特定犯人被当作“驹”来使用，此种文风也出现了。

    再有就是被害人和犯人都脸谱化，继而登场人物和故事情节都实现了假设，非人类的主人公们由于没有背后的人物关系，被杀害后也没有因此而伤心难过的人们。破坏和消除都变得轻而易举。如此这般，名侦探的形象被破坏了，传统本格小说的条件也被有意地篡改。小说进行着冰冷的实验，变成了文字版的电脑游戏。日本悬疑小说的传承严重变质。而基于这种歪法写作的一部分后继者，即便已经误入歧途，仍然无视关于本格的议论、过去悬疑小说的争论、艺术争论等，进一步将作品游戏化。

    这种故事的内容中，令悬疑小说充满神秘感的要素就是“船不通航的孤岛”、“被迷雾包围的山顶”之类的，已经形成定式。仅用几行文字来描述，如同舞台剧布景一般对待，他们认为这样就够了。也就是说，故事的舞台并非小说的中心要素。我个人认为，这种模式太过偏离“悬疑”的轴心。

    这就是迄今为止日本悬疑小说的大略历史。正如开头所述，作者们每一次都被流行所左右。大多数作者都正确地沿着悬疑小说之轴心进行创作的时代尚未存在，不过总是可以理解的。我在与悬疑小说之轴心无缘的地方，观察着潮流的左右变化。

    无论哪个时代，都有先驱作品群和作家群，后继者则继承先驱。本格小说究竟应该是什么样子，无论何时这个结论都不会完善。卫生博览会式的文风占主流时，在它基础之上的猎奇小说涌现出来；揭示社会现状的社会派时代，在它基础之上爆料警察渎职的小说不断增加；密室与别馆的准则派大放异彩的时代，当然后继者以它为基础的别馆题材也随之增加。这种轮回推动着文坛的发展。

    这没什么可批判的，一直保持这样就很好。本格的悬疑小说的价值是无限的。这一分类的本格侦探小说，有它自身足够的价值。

    木木先生所标榜的“文学派”，当时无论是谁，包括乱步先生自己都坚信乱步的小说不可能成为文学，而今却出现了“乱步文学”的字样。也许有一天“清张文学”会为大家所习惯也说不定。

    清张先生的推理小说，即便有人说他偏离了悬疑小说的轴心，但他作品的价值却是毋庸置疑的。

    同样，准则型本格侦探小说这种方法是有价值的实验，这件事谁也不能否定。

    必须说清楚的是，这些模式都是每一个历史阶段的产物。猎奇淫猥、社会派、准则派，现在虽不能说它们已然终结，但每一个都曾硕果累累又逐渐走向衰落。这些分类虽然今后仍可能诞生出杰作，但一段时间内这个可能性很低。

    另一方面，还有一个分类有着大片尚未开垦的肥沃土地，拥有许多可能性，它的名字是“本格悬疑小说”。

    这个类别名称很早之前就出现了，但准确以此为轴心，即符合名称所指方向的作品并不很多。

    因为这一类别的作品不多，适合