人，正是此刻阅读本书的你。

    我有担任新人赏的评委，通过新人赏能够让新人鲤鱼跃龙门后的舞台更加宽广。而我就在这里等待着你。希望我的意念，能传递与你创作的激情，迸发出绚烂的火花。

    最后，对于本书中没有充分描述的本格推理小说的重大要素进行一个补充，以此作为这本演讲书的结束。请认真阅读这些内容，它能够成为你日后创作中的参考。

    确定欧美纯侦探小说类型，以及影响日本本格推理小说现在形态的是美国作家范·达因的作品。对于如何提高推理类作品的杰作诞生率，范·达因进行了深入的思考，并带着自己的作品提出了具体方案。而具体方案就在《格林家杀人事件》和《主教杀人事件》之中。

    格林家位于曼哈顿岛。1920年，在宽敞明亮的曼哈顿，有一处围墙内树木郁郁葱葱的封闭空间。漆黑的门柱深处，有一座藤蔓缠绕的石造建筑。住在里面形迹可疑的人们在射进窗户的光线中蠢蠢欲动。接着和预想中一样，这栋建筑内发生了奇特的杀人事件。为了破案，从外面请来了名侦探——纯粹使用推理的侦探，抽丝剥茧最终揪出犯人。当初搞不清楚的犯罪动机经过解释之后，虽然出乎意料但又极为说得通——就是这种形态的故事。

    就好像在制成的器皿内盛放新的料理一般，范·达因继续着他的创作。同时，他还提出不要在作品中添加爱情等暧昧的情感成分；犯人最好只有一个；长篇中杀人是绝对的要素；不能欺骗读者；不能用超自然力量等更加详细的规则。这就是被称为《范·达因二十则》的推理小说守则。

    二十则的精神，一言以蔽之就是“合乎逻辑的”。范·达因告诉作者们在这些限制条件下，要能够更加有效地将推理的逻辑性完美呈现出来。范·达因是名校毕业的精英，同时也是美术评论家，所以提出这样的结构并不奇怪。纯推理（puremystery）和他本人编撰的美术底帐一样，充分地整顿了体裁。这毫无疑问是大功一件。

    从今天的视角来看，它几乎可以媲美由“表意文字”转为“表音文字”的巨大转变。它是究极的英语圈结构整顿，将过去诸位天才们发现的各个独立的文学要素，很好地打碎重排，再进行抽象化，成为诗人以外的任何作者都能加以利用的模块。如此一来，推理小说界某种具有民主性的，与爱伦·坡、柯南·道尔完全不同的新文学在美国闪耀诞生了。

    之后的约翰·狄克森·卡尔和埃勒里·奎因都是受到范·达因守则的影响迅速成为推理小说巨匠的。日本横沟先生的，也很好地学习了这一流派。

    不过还有更为重要的东西。与范·达因同时代的日本作家甲贺三郎，将依照范·达因二十则写作的全新侦探小说看作“本格”的侦探小说，从而发明了“本格”这一专用词汇。至此，日本的“本格侦探小说”诞生了。

    甲贺当时主张的“本格的文风”，认为主流的乱步派那种出洋相般的恶趣味文风并非真正的日本风格，写推理小说应该像范·达因提出的那样。

    不过日本文坛并没有形成甲贺主张的“本格”与乱步主张的“变格”相对峙的局面，而是演变成了与木木高主张的“文学派”的对峙。原因说明及本格的主张要求对于甲贺来说变得难以解释。在此处留下的症结，经过时间的叠加，导致无法说明“本格究竟是何物”，最终在平成年代引起了混乱和争论。

    总之，由于范·达因的出现使得欧美纯推理小说走向繁荣的顶峰是晚一、两代的埃勒里·奎因等人，但归根结底是范·达因奠定的基础。

    日本作家们自甲贺三郎以后，开始尊敬范·达因流派，并以此为榜样。日本的侦探小说作家们也争先恐后地吸收着范·达因流派的知识。日本文坛自田山花袋的自然主义文学以来发展形势十分