近体诗格式，标准的或理想的，上一篇举了16种。称为理想的，因为实际的诗作经常不是这样。不这样而可以成篇，是依传统，可以用变通的办法。变通，有程度浅的，这一篇谈；有程度深的，即所谓“拗”，下一篇谈。程度浅的，由轻而重，谈四种。

    一、一三不论

    作诗，照标准的平仄格式填入汉字，不容易，因为某一个汉字，又合适，音未必合适。可以换义和音都合适的。但这有时候不难，如需要仄声，可以把“双”换成“两”；有时候很难，如也需要仄声，“今雨故人来”的“今”就不能换，因为是用杜甫《秋述》的曲。难，怎么办？一种办法是硬碰硬。古人也没有这样硬，而是走了可将就处且将就的路。所谓可将就处，是指非关键字，即一句里靠前的单数字。这里不肯定旧语“一三五不论”，因为情况不像说的那样简单。旧语的缺漏主要是两个方面。一是为避免“孤平”，五言“平平仄仄平”的格式，一要论，七言“仄仄平平仄仄平”的格式，三要论，就是必须用平声，不得改为用仄声；如果用了仄声，成为“仄平仄仄平”，“仄仄仄平仄仄平”，就成为“孤平”（除韵脚以外），乃诗家所忌，忌，理由也只是不好听。另一方面的缺漏是一三五平等对待，事实是，音的重要程度后来居上，所以五言，三以论为常，七言，五以论为常（不是绝不许）；不论，例如出现这样的调调，“仄仄仄平仄”，“平平平仄平”，“平平仄仄仄平仄”，“仄仄平平平仄平”，显然也是不好听。

    以下正面谈变通的情况。

    五言第一字变通（宜平而仄，或宜仄而平，下同）：

    格式例句

    ·平仄平平仄·闻道黄龙戍

    ·仄平平仄仄·我行殊未已

    ·仄平仄仄平（孤平）

    ·平仄仄平平·何日复归来七言第一字变通：

    格式例句

    ·平仄平平仄仄平·河上仙翁去不回

    ·仄平仄仄仄平平·指挥若定失萧曹

    ·仄平仄仄平平仄·寄身且喜沧洲近

    ·平仄平平平仄仄·山色遥连秦树晚七言第三字变通：

    格式例句

    仄仄·仄平仄仄平（孤平）

    平平·平仄仄平平风云·常为护储胥

    平平·平仄平平仄沙场·烽火侵胡月

    仄仄·仄平平仄仄借问·路旁名利客七言第一、三字变通（也就成为下面谈的补救）：

    格式例句

    ·平仄·仄平仄仄平（孤平）

    ·仄平·平仄仄平平·汉文·皇帝有高台

    ·仄平·平仄平平仄·九天·阊阖开宫殿

    ·平仄·仄平平仄仄·云里·帝城双凤阙变通，一句里有了平仄增减的变化，仄变平是平增仄减，平变仄是平减仄增。这样像是关系也不大，可是有不少古人，大概是感到遗憾吧，却喜欢用补救之法，以求对称。补救之法可以分为三类：一类是本句补救，另一类是对句补救，还有一类是本句、对句都补救。举例如下：

    本句补救：

    对句补救：

    本句、对句都补救：

    二、特许犯规的平平仄平仄

    来由不清楚，可能是为了取得先缓后急或先弛后张的效果，昔人的诗作，有不少单数句，平平平仄仄的格式改为平平仄平仄的格式。如：

    还有一首律诗中用两次的，如五言：

    白玉仙台古，丹丘别望遥。山川·乱·云日，楼榭入烟霄。鹤舞千年树，虹飞百尺桥。还逢·赤·松子，天路坐相邀。（陈子昂《春日登九华观》）

    七言：

    重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人·既·无·分，菊花从此不须开。