殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条·各·何在？干戈衰谢两相催。（杜甫《九日》）一首内一再用，表示有偏爱。一次用，多数是仄起五绝五律、平起七绝七律的倒数第二句，原因也许是，要收场了，更愿意加重抑扬一下。（五律平起不入韵的第一句也习用这种格式。）

    三、第一句用邻韵

    近体诗押韵限制严，即一首诗里，韵字要用属于一韵的，否则算出韵，不合格律。可是第一句例外，可以仿古体诗，用邻韵（音相近的，如一东与二冬，四支与五微、八齐，等等，以后还要谈到）的字。如：

    打起黄莺·儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。（金昌绪《春怨》）

    这首五绝押八齐韵，第一句韵字用了四支韵的“儿”。

    清明时节雨纷·纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。（杜牧《清明》）

    这首七绝押十三元韵，第一句韵字用了十二文韵的“纷”。

    犬吠水声·中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。（李白《访戴天山道士不遇》）

    这首五律押二冬韵，第一句韵字用了一东韵的“中”。

    手风慵展八行·书，眼暗休寻九局图。窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。谋身拙为安蛇足，报国危曾捋虎须。举世可能无默识，未知谁拟试齐竽。（韩偓《安贫》）

    这首七律押七虞韵，第一句韵字用了六鱼韵的“书”。

    许用邻韵是解放，会使作者获得一些方便。但古人作近体诗，像是也有缠小脚之类的心理：一是乐得受拘束，所以利用这种方便的不多；二是限定第一句（也许因为第一句可以不入韵，所以无妨将就），没有推而广之，像鲁迅“惯于长夜过春时”那一首，押四支韵（韵字为时、丝、旗、诗、衣），最后一句韵字用了五微韵的“衣”，古人是很少这样的。

    四、失粘

    粘的格律，与“对”相比，拘束力像是宽松一些，若然，就无妨也看作一种小范围的变通。唐朝早期，甚至盛唐，诗作还间或有失粘的。如：

    自君之出矣，·不·复理残机。思·君如满月，夜夜减清辉。（张九龄《自君之出矣》）

    第二句仄起，第三句平起了。

    渭城朝雨浥清尘，·客·舍青青柳色新。·劝·君更进一杯酒，西出阳关无故人。（王维《送元二使安西》）

    第二句仄起，第三句平起了。

    田家无四邻，·独·坐一园春。·莺·啼非远树，鱼戏不惊纶。山水弹琴尽，风花酌酒频。年华已可乐，高兴复留人。（卢照邻《春晚山庄率题》）

    第二句仄起，第三句平起了。

    摇落深知宋玉悲，·风·流儒雅亦吾师。·怅·望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。（杜甫《咏怀古迹五首》之二）

    第二句平起，第三句仄起了。

    失粘还有不只一次的，如：

    金天方肃杀，·白·露始专征。·王·师非乐战，之子慎佳兵。海气侵南部，·边·风扫北平。·莫·买卢龙塞，归邀麟阁名。（陈子昂《送别崔著作东征》）

    第二句仄起，第三句平起了；第六句平起，第七句仄起了。

    桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沧。到门不敢题凡鸟，看竹何须问主人。城上青山如屋里，东家流水入西邻。闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。（王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》）

    第二句仄起，第三句平起了；第六句平起，第七句仄起了。唐朝早期，律诗失粘还有多于两次的，因为少见，不再举例。