拗，意思是别扭，不顺。就近体诗说，合格律是声音顺，不合格律是声音不顺。“合”的意义需要明确，如下面一些诗句：

    （1）（2）算合没有问题。（9）（10），关键的双数字应平而仄，算不合没有问题。（3）（4）是一三五不论之类，不只大家都习以为常，而且承认可以不论，说是不合（拗），显然违反了法不责众的原则，所以本书把它归入变通一类，就是不算拗。同理，（7）（8）都是变平仄仄为仄平仄，动了关键的双数字，可是一，为诗人所偏爱，经常用，也当适用法不责众的原则，二，平仄变仄平，无妨看作本句补救，所以本书也把它归入变通一类，也就是不算拗。这样，剩下的只有（5）（6），五言动了第三字，七言动了第五字，算合还是算不合，不好办。算不合，等于使三五升格，同于二四六；何况昔人诗作中并不是绝无仅有。算合呢？困难有二：一，念起来确是有些别扭；二，与平平仄平仄的格式相比，数量小多了。数量小，我的体会，是来于作者有意避免。万不得已，躲不开，有的人，如杜甫，还用力补救，如：

    落日·放船好映阶碧草·自春色

    轻风·生浪迟隔叶黄鹂·空好音

    都是上句应平而仄，下句应仄而平。这样，考虑到：其一念着不好听，其二大手笔求避免，还可以加上个其三，作诗是雕龙之类的事，总以尽力求完美为是，所以对付这个骑墙派，我倾向于把它看作不合，就是堆向拗那一边。

    拗字与拗体间也有分界问题，但不难解决。可以眼向外，看拗字多少：非拗体，拗字的量总是不大；拗体就不然，而是连续地大量地出现。还可以眼向内，看是不是故意这样：非拗体，偶尔拗一下，一般是还想补救（拗救）；故意作拗体就不然，因为用意要这个别扭劲儿，当然就不补救了。

    以下先说拗字，主要有这样几种：

    一、五言第三字拗，不补救。如：

    年华·已可乐巴国山川尽

    高光复留人荆门·烟雾开

    二、五言第三字拗，补救。如：

    古戍·落黄叶时有·落花至

    浩然·离故关远随·流水香

    三、七言第五字拗，不补救。如：

    朝罢须裁·五色诏吴宫花草埋幽径

    珮声归到凤池头晋代衣冠·成古丘

    四、七言第五字拗，补救。如：

    晴川历历·汉阳树草色全经·细雨后

    芳草萋萋·鹦鹉洲花枝欲动·春风寒

    五、五言双数字拗，不补救。如：

    雨洗山·木湿落日池·上酌

    鸦鸣池馆清清风松下来

    六、五言双数字拗，补救。如：

    中岁颇·好道幽映每·白日

    晚家南·山陲清辉照·衣裳

    七、七言双数字拗，不补救。如：

    横·江馆前津史迎招贤已·从商山老

    向余东指海云生托乘还征邺下才

    八、七言双数字拗，补救。如：

    南·渡桂水阙舟楫扶桑西·枝对·断石

    北·归秦川多鼓鼙弱水东·影随·长流以上只举有代表性的例，意在求简明，其余可以类推。其余指多种变化，难于列举，也不值得列举。这是因为作者很多，人人有自己的脾气，或者由于一时发神经，或者由于一时不检点，还可能由于传抄有误，于是同是近体诗，有时候就出现远离常规的句子。以五言律诗为例，连用四仄的句子并不罕见，甚至连用五仄的句子也有一些。如：

    平仄仄仄仄仄仄仄仄仄

    人事有代谢士有不得志

    高阁客竟去致此自避远

    吾爱太乙子向晚意不适