包括典故）的，如上面提到的《词林典腋》，时令门“清明”条收以下这些（为醒目，酌改格式）：

    改火——新烟紫笋——青枫插柳——试衣紫燕——黄鹂游子——啼鹃冷灶——春城莺斗巧——蝶飞忙试新茗——上春台槐烟散——榆火新

    梨淡白——柳深青泼火晴来——踏青人去春光旖旎——草色芊眠见桐花之初放——知柳絮之将绵试上月灯之阁——仍游芳树之园 紫笋同茶进——青枫共柳钻御柳飞花，且诵韩翃之句——杏花沽酒，还吟杜牧之篇拔河戏日——淘井泉新

    旧时代的读书人，初学，要背这些，即用大力学。用力学是收。收足了要放，也是为了放，所以昔人近体诗作中，工对总是随处可见。如：

    ·绿树·村·边·合

    ·青山·郭·外·斜·疏·松影·落·空·坛·静

    ·细·草香·生·小·洞·幽

    ·半·岭·通·佳·气

    ·中·峰·绕·瑞·烟·花·迎·剑·珮·星·初·落

    ·柳·拂·旌·旗·露·未·干

    上下联相对的两个字，加点的都是工对。

    这股对偶求工整的风，正如其他风气一样，也必是随着时间的绵延而变本加厉。其表现之一是类越分越细，如《词林典腋》分事物为30类之后还加个“外编”，包括7类：

    （1）抬头（旧时代有关皇帝及其祖、圣的词语，行文中用到要转入另一行，向上推一或二或三格，以表示尊敬，有如现代之印黑体）对，如：丹陛——紫宸

    凤诰——鸾章皇极建——帝恩均

    （2）颜色对，如：姹紫——嫣红黄道——紫虚

    红粉席——绿纱窗素以为绚——青出于蓝（3）数目对，如：二宋——三苏

    巨万——大千

    三寸舌——九回肠金钗十二——珠履三千（4）卦名对，如：出震——乘乾

    鸿渐——龙升

    寰区泰——年谷丰坤马行地——乾龙御天（5）干支对，如：太乙——长庚

    子细——辛勤

    子午谷——丁卯桥甲父焚香——丁娘度曲（6）姓名人物对，如：说项——依刘

    燕燕——莺莺

    元亮径——子陵台青衫司马——红杏尚书

    （7）虚字对，如：曰若——云何不落——将离

    莫须有——将无同物犹如此——人亦宜然显然，如果照这样大分小，小分为更小，那将难于走到尽头。可是昔人作近体诗，虽然不明白说愿意这样细，拿起笔却是决心走这条路。如“孤嶂·秦碑在，荒城·鲁殿余”是国（或朝代）名对国名；“·护·羌·校·尉朝乘障，·破·虏·将·军夜渡辽”是官名对官名；“沧海未全归·禹贡，蓟门何处尽·尧封”是圣王对圣王；“·长·信月留宁避晓，·宜·春花满不飞香”是宫苑对宫苑；“·楚·辞已不饶唐勒，·风·赋何曾让景差”是书篇对书篇；“制从·长·庆辞高古，诗到·元·和体变新”是年号对年号，都是尽力追小类以求工上加工。还有用兼顾法以求工上加工的，如：“授符·黄·石·老，学剑·白·猿·翁”是人名对人名，还要兼顾颜色对；“海对·羊·城阔，山连·象·郡高”是地名对地名，还要兼顾走兽对，更可见对于对偶，昔人迷的程度是如何深了。

    迷之深加日久天长就形成不少框框，至少是不问理由的习惯。只举最微末的为例，如有对无，古对今，旧对新，去对来，外对中，易对难，自对谁，妇对夫，暮对朝，未对犹，等等，就成为不成文的规定，只要不太难凑，就一定要追求以这样的面目出现。这好不好？难说。不过，如果已经承认工对好，那我们就只能跟着鼓掌。昔人就是跟着鼓掌的。鼓掌是同意，是赞扬。其后当然是照办。