松山下荀媢家

    李白

    我宿五松下，寂寥無所歡。

    田家秋作苦，鄰女夜舂寒。

    跪進雕胡飯，月光明素盤。

    令人慚漂母，三謝不能餐[30]。

    第一句“五”字第二句“寂”字都是該平而用仄，“無”字平聲，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一類型，但它衹是本句自救，跟第五句無拗救關係。

    天末懷李白

    杜甫

    涼風起天末，君子意如何？

    鴻雁幾時到？江湖秋水多。

    文章憎命達，魑魅喜人過[31]。

    應共冤魂語，投詩贈汨羅！

    第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”（參看上文）。第三句“幾”字仄聲拗，第四句“秋”字平聲救。這是（c）類。

    賦得古原草送別

    白居易

    離離原上草，一歲一枯榮。

    野火燒不盡，春風吹又生。

    遠芳侵古道，晴翠接荒城。

    又送王孫去，萋萋滿別情。

    第三句“不”字仄聲拗，第四句“吹”字平聲救。這是（b）類。

    咸陽城東樓

    [唐]許渾

    一上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。

    溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。

    鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。

    行人莫問當年事，故國東來渭水流。

    第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“風”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。這是（a）（c）兩類相結合。

    新城道中（第一首）

    [宋]蘇軾

    東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。

    嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。

    野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。

    西崦人家應最樂，煮芹燒筍餉春耕。

    第五句“竹”字拗，每六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句的“竹”字。這是（a）（c）兩類的結合。

    夜泊水村

    陸游

    腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。

    老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？

    一身報國有萬死，雙鬢向人無再青！

    記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。

    第五句“有萬”二字都拗，第六句“向”字拗，“無”字既是本句自救，又是對句相救。這是（a）（b）兩類的結合。

    由此看來，律詩一般總是合律的。有些律詩看來好像不合律，其實是用了拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩為較常見。宋代以後，講究音律的詩人如蘇軾、陸游等仍舊精於此道。我們今天當然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，對於唐宋律詩的瞭解，是有幫助的。

    （七）所謂“一三五不論”

    關於律詩的平仄，相傳有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明。”這是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至於第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩來說，那就應該是“一三不論，二四分明。”

    這個口訣對於初學律詩的人是有用的，因為它是簡單明瞭的。但是，它分析問題是頁全面的，所以容易引起誤解。這個影響很大。既然它是不全面的，就不能不予以適當的批評。

    先說“一三五不論”這句話是不全面的。在五言“平平仄仄平”這個格式中，第一字不能不論，在七言“仄仄平