图画上的人物多而且小得如蚁群，密密麻麻的布列成一个个特殊的图案，远处是山，近处有建物，古典风格的画风工整精细，敷设典雅，可是，画图中所呈现的世界和所流露的气氛却不是和谐的。

    仔细的观看着，探寻着这一幅幅画图的内容，四百年前的史事就宛在眼前；这幅“釜山战斗图”画的是丰臣秀吉所派遣的侵略朝鲜的部队攻陷釜山时的现况；这幅“龟甲船图”画的是朝鲜的抗倭名将李舜臣率领着他所亲自设计、训练出来的龟甲船队抵抗来犯的日军水师；这幅“天朝援军战斗图”画的是明朝的援朝抗倭主将李如松率领着大明官军在朝鲜协助抵抗日军——历史不能再现，我只是从画图中看到了历史的实况。

    我也看到了丰臣秀吉的画像，他穿着精致、讲究的服饰，一顶黑帽下，烘托着瘦脸上的一双长眼越发的锐利、有神；年纪已经不小了，皱纹很明显的呈现着，在脸上构成了岁月的线条；瘦小的身躯端坐着，手中持着一枝梅花——这样一个不太起眼的外貌，和历史上的许多英主或袅雄伟硕的外表比较起来，有着一大段的距离，几乎无法令人置信，这个人竟会是日本历史上叱吒风云的丰臣秀吉。

    然而，这却是千真万确的，这个人就是丰臣秀吉，不但曾经在日本历史上傲视睥睨，更是四百年前这场跨国战争的发动者。

    西元一五九二年，在中国为明神宗万历二十年，在朝鲜为宣祖二十五年，岁次壬辰，在日本则为后阳成天皇文禄元年——

    四月十三，日丰臣秀吉发动了他早已准备多年的战争，派出十六万六千多人的大军，兵分八路渡海攻打朝鲜；第二天，登陆的部队发出拂晓攻击，包围了釜山城，并且很快的攻陷了釜山；这一场在朝鲜历史上称为“壬辰倭祸”，在日本历史上称为“文禄之役”，停停打打、战战和和长达七年，牵连了中、日、韩三国的大规模战争于焉展开序幕。

    我逐一的阅读、比对着从各方蒐集来的包含了文字与图片的各种记载，企图从中探寻着这场长时间的跨国战争的整体性意义；于是，时间再往上追溯，一五九二、九一、九零——日本史上出现过的一个个的名字，丰臣秀吉、织田信长，乃至于足利义满和整个的战国时代。

    从统一政权崩溃之后，日本的历史很必然的走入了分裂——一如世界其他任何一个的历史——而这个分裂也很必然的为日本的苍生带来了痛苦；将近两百年的“战国时代”，烽烟四起，战乱遍地，民不聊生，是一个天地不仁，以万物为刍狗的世界，直到织田信长和丰臣秀吉的相继与起、历经一番努力之后，分裂的局面才又逐渐改变，而走向统一之路。

    但是，“合久必分，分久必合”的循环固然是历史的法则，却仍然需要活在历史上的人们付出重大的代价；丰臣秀吉既付出了极大的代价完成了统一的霸业，统一之后的各种接踵而来的问题也还有待他花费更大的心力去解决，从经济、领土到惯于征战的将士的出路，在在都令他伤透脑筋，在苦思之际，他想到了往海外发展，侵略他国以解决国内问题的策略。

    史料中很明白的记载着，他所要侵略的对象是中国人，路线则由朝鲜进入——在战争发动前七年的一五八五年，他在大阪城向外国传教士斯巴尔·凯罗透露想要购买军舰的计划时，就已经很明白的说出了他想要侵略中国的野心了，第二年，他征讨九州，公开发表了这个意图；同年六月，他派茶道家千利休出使对马岛，要求岛主宗义调在他出兵朝鲜的时候派兵助战——

    而尽管他已经这样明白的昭示了他将假道朝鲜、侵略中国的野心，这被觊觎的两国却竟浑然不觉，任由他在长达七年的时间内从容的部署侵略的准备，甚至，直到战争已经发动了，釜山已经沦陷了，两国的朝廷还不知道情况。

    这样的史料，读来令人不