视角为主导的小说行文，则也可称作“人物及读者的双重心理盲点”。另一方面，写作者使用叙述及文字技巧，对必要的细节故意隐而不提，或者使用容易引起误会的描写来误导读者，使读者对故事背景、设定或人物的各项特征产生误判，则可称为“读者的心理盲点”或叙述性诡计——在特征上，与前两者不同的地方在于，故事中人物对这些刻意的隐瞒是理所当然地知晓的，这种或许是在文字-画面还原的过程中，或者所谓“文字对焦”的过程中丢失的信息，如果运用失当，常会令读者感到不公平，甚至有强烈的被欺骗感。因此，对于叙述性诡计的铺陈，最好是能将必要的、能够有机会纠正可能出现的（而且往往是故意的）心理盲点的要素预先明确给出，但在表现手法上，则可以通过“移神”等方式来处理，以达到使读者震惊的效果。

    28，置换

    把一个东西置换成另外一个。

    注解：同“蜗居”十分相似的手法。小说中，例如用完全相同的复制品替代凶器，从而解除其嫌疑（造成时间差后可以再行“置换”换回，视具体情况而定）。在魔术中，常常也会交换不同的物品，例如将纸捏的玫瑰在火烧后变成真正的玫瑰——“置换”并非是单独存在的手法，其必须和诸如“密道”、“私运与私藏”、“光变”等手法联用才能达成效果。

    29，隐线（不可见连接）

    一根不可见的、难以识别的连线，拴上或者拉紧两个或者以上的物体（线不可见或者难以辨认）

    注解：“推理的绳艺”之一，也作为完成“扯线”诡计的一种具体手段，在机关类推理中极为常见的实用手法。“隐线”能够实现的效果，可以是“移神”成功后的道具回收或者尸体转移，也可作为完成“移神”的具体手法。在某些古典小说中，“隐线”也作为凶器出现，例如使用未包胶的细钢丝、钢琴线、细鱼线等等来实现“幽灵割喉”甚至断头的不可能场面。另外，“隐线”也可作为一般机关的诱发装置（绊腿的隐线等）。实现“不可见连接”的方法，可以选择在光学上透明的连线（如有机玻璃线），利用环境的昏暗（减少光线反射），或者使用极细而又结实的丝线（带色且不特意回避反射现象的鱼线或者钢琴线），令人难以分辨。

    30，遮线（隐藏的连接）

    一根隐藏或被遮蔽的连线，拴上或者拉紧两个或者以上的物体（线可见，但却被道具遮蔽住了）

    注解：“推理的绳艺”之一，也作为完成“扯线”诡计的一种具体手段，在机关类推理中较为常见的手法。其效果与“隐线”类似，所不同的地方在于连线在某些角度上、或者移除遮蔽物后清晰可见。“遮线”不受“隐线”中的种种限制，可以使用更为结实的连线如粗缆绳甚至铁链，实现“隐线”手法中不可能完成或者实现困难的目标（如完成大型的“旋面”诡计，“改天换地”甚至移动密室等）。

    31，暗力（隐蔽的力）

    源于隐蔽或秘密处的作用力

    注解：结合“借力”来思考，即在实现此手法时，动力源是隐蔽的。一处隐蔽的动力源，它可以通过“伪装”、“瞒骗”、“暗示”、“移神”等手法来施展作用而不被发现。在小说中，“暗力”可以和密室的形成密切相关，也可以作为回收道具或凶器、尸体的具体手法。但是，既然是被掩饰过的隐蔽动力源，未作明确交待，就肯定会存在不公平之处：因此，使用时需特别注意，至少也应给出可供文本回溯时使用的足量线索，以免引起读者不满。

    32，密控（秘密操纵）

    熟练或灵活地移动或控制物体，利用特定手法逃脱观众的视线。

    注解：在小说中，“特定手法”意指利用各种不同的“力”或“场”所达成的、不能轻易被目击者或倾听事