说，人物与背景的明暗调和以及两种色调的平衡也十分到位。

    当然，最引入注目的是人物本身。

    欧洲中世纪的画家在描摹模特儿方面，技艺已臻化境，他们能以照片等级的精度使对象再现于画布之中。然而另一方面，过于偏重技术的他们无法描绘出人物内心深处的性格。近代绘画艺术正是以此为起点的。而我眼前的这两幅画，既遵循正统，同时又能不使用表层技巧而将人物性格刻画得淋漓尽致。男人的豪放、女人的高贵，跃然于布面之上。当是那位画师毕生之大作吧。

    肖像的主人有些面熟。男人的相貌酷似畝傍，尤其是那锐利的眼神和结实的下巴。女人也与某人相像，感觉曾在这幢宅子里见过，可怎么也想不起来。这种既视感就像前天吃过的菜现在还有点印象一样。

    不过，根据画的陈旧程度推测，这两位多半已不在人世。用不着讨论油彩的状况，从模特儿的古老装束上就能窥知这一点。这很可能是苍鸦城建成前后——即明治末期至大正年间的作品。

    画中的女人约摸二十来岁，身着晚礼服，手执秦扇，坐在安乐椅中。她姿容华美，与日本人殊异，但应该不是混血儿吧。即使画像有所夸张，模特儿也必是一个美人无疑。

    男人则戴着眼镜，身穿燕尾服，打着蝴蝶领结，不禁令人怀念起往日的社交界。男人面容粗犷，一看就是那种颇具军士风范的人。拜其所赐一总觉得这身时髦的装扮与他格格不入，倒不如枯草色的军服来得合适。

    “这是我的祖父和祖母。”

    从上方传来了话语声。我抬头一看，一个女人正沿着楼梯往下走。黑色的礼服令人印象深刻。

    一瞬间我陷入了错觉，仿佛这个女人是刚从那幅画中走出来的。

    “你是……”

    那应该是丧服吧。

    “夕颜小姐？”

    这个女人——夕颜轻轻点头致意，黑发随之在肩头微微晃动，黑色的花边帽十分惹眼。

    仔细一瞧便发现，夕颜只是气质与画中人物相似，容貌则完全不同。应该说是典型的日本女子。在五官轮廓鲜明的今镜家，只有她一人散发着日式的古典之风，与肖像画中的女人形成了强烈的对比。

    那是当然，因为夕颜是养女。她的养父今镜御诸是多侍摩的次子，排行在伊都与畝傍之间。三年前御诸逝世，而养母也在她还是个孩子的时候就去世了。

    “你是侦探香月先生吧？”

    加上做笔录时和共进晚餐时，如今我已和夕颜见了三次面。不过，前两次大为露脸的不是木更津就是警部，所以对方能记住我的名字倒让我有些吃惊。

    “不不，只有木更津是侦探。我就类似于他的跟班。”

    我姑且这么一答，而夕颜似乎也理解了。

    “你在看画吗？”

    “是的，因为画得很出色。”

    “听说为了这个画，特地从巴黎请来了画师。”

    夕颜应该比我小三四岁，但说话老成、冷静，很适合用“知性美女”一词来形容。也许是戴着眼镜的缘故，在警部问话时她的回答显得精准而机械。

    这和木更津一样，是我最怵的那种类型。

    “这两位是？”

    “我的养祖父母。”

    原来是多侍摩和绢代。

    今镜家遗传基因的原型就存在于这两幅画中。当然，这些特征是不会反映在夕颜身上的。

    我再次观赏起画来。

    “真是一个美丽的女子。”

    “是啊。不过她似乎不怎么在社交圈抛头露面。”夕颜答道。

    “神秘的才是最美的吗？”

    “好像是这样呢。”

    夕颜不可能了解过